拍品名称：

林风眠 宝莲灯 镜心

图录号：

1954

年代：

--

艺术家：

林风眠

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

68×64cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年秋季拍卖会

专场名称：

“虚怀斋”藏中国书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：1.《名家翰墨》第24期，第17页，香港翰墨轩出版有限公司。2.《当代书画鉴定与艺术市场》，图五十，上海书店出版社，1994年12月。3.《虚怀斋藏中国书画精品集》，图版99，保利艺术博物馆，2010年。4.《中国近现代书画十二大名家精品集》，保利艺术博物馆，2010年。 题识：林风眠。钤印：林风眠印鉴藏印：虚怀斋收藏印 展览：1.“虚怀斋藏中国书画精品展”，保利艺术博物馆，2010年。2.“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2010年。晚年的林风眠，总是对人（包括他的义女冯叶）不断谈到他对母亲的记忆，母亲如何的美、母亲如何在小池里洗她的长发。对母亲遥远却真实的记忆，是林风眠大量创作仕女画并总出以中国传统的审美标准的内在原因，也是他大量以《宝莲灯》戏曲人物入画的主要原因。不过，在林风眠笔下，《宝莲灯》的人物面貌也经历了不同阶段的改变：五六十年代，其人物是标准的古典美，所谓“修眉、凤眼、文鼻、樱桃口、鹅蛋脸”，身材窈窕；而八十年代的人物则虽然还保留着这种古典式的审美，但人物形体被拉长，眼睛用焦墨勾出，设色浓郁而沉重。此幅把沉香母子置于画面中央，沉香跟在母亲身后，右手挽着一枝几乎透明的宝莲灯。三圣母用蓝色系，衣服用深蓝平涂，头巾和腰带用浅蓝，间以浓淡变化其色；沉香则用黄色系，或橘黄，或略赭黄，也以浓淡表示衣饰的光影变化；鹤氅和披巾，用白粉勾出，并以其浓淡变化表现其褶皱变化；最后用浓烈的金色突显背景，似有指三圣母所囚禁地华山为地狱之意。母子的姿势保持尤耐人咀嚼：人物象一左一右两个圆括符，显然有精诚团结之寓意，辅以背景的金，当是“母子同心，其利断金”的理想。故此幅自为作者对记忆中母亲命运的隐晦表达和对解救母亲的理想设计。