拍品名称：

张大千 1945年作 仕女 立轴

图录号：

1926

年代：

1945年作

艺术家：

张大千

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

109×47cm

估价：

1,000,000-1,500,000

成交价：

RMB：1792000

HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年秋季拍卖会

专场名称：

“艺海楼”藏书精选

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《张大千作品选集》台北，历史博馆馆，1976年初版，图版182.《张大千的世界》，傅申著，台北，羲之堂，1998年，页763.《中国近现代书画十二大名家精品集》，图版173，保利艺术博物馆，2010年 题识：乙酉上元前二日，似凤珍小姐清正，大千张爰。钤印：张爰之印、大千 展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年名满天下的敦煌莫高窟在张大千的艺术生涯中具有十分重要的意义。一九四一年初，张大千自巴蜀赴莫高窟调查洞窟情况并编号记录，同年十月返回兰州，做临摹壁画的准备工作。一九四二年五月再赴莫高窟展开临摹活动，次年二月以后结束工作，离开莫高窟转赴安西榆林窟临摹壁画一月有余。同年五月返回兰州后展出摹本若干，八月回川，继续最后的摹本收尾工作。在一九四一至一九四三这三年期间，张大千目睹了从来简籍所不备的丹青壁画，千余年的艺术精魄使张大千顿开茅塞，他将古韵沉于丹田，所作仕女一变早年清丽婉约之姿，而醉心于丰腴艳雅之态。可以说莫高窟的三年面壁是张大千仕女画的一个分水岭，敦煌之后，张大千的仕女图终臻化境。敦煌之前，张大千的仕女画主要宗法清“改费”一派，后又学华岩，并“张美人”之称。这一时期的仕女画多采用小写意及淡墨、淡彩的绘画方式，以典型的“嬴弱秀逸”的仕女形象为标杆。画中美女大多纤眉细目，柳肩蛮腰，身形柔弱，娉婷婀娜。敦煌之后，张大千从精美的壁画中汲取了六朝至隋唐人物画的艺术创作技法，线描取北齐壁画圆劲爽健的用笔，中锋运笔稳健而潇洒，设色华彩富丽，并敢于用纯色搭配，重彩重色，沉着明丽却不失和谐。仕女服饰上的纹样组合，也多取自敦煌绘画中的装饰图案。所画仕女形象庄严肃穆，白描人物则直取李公麟，细线游丝，纤而不弱，柔中带刚。此图白描仕女图作于1945年，图中美女脸庞丰腴，双目清澈，小口肥唇。淡墨匀出脸颊及发饰轮廓的结构，又用镂刻细密的凤冠头饰作为对比，而免除了头重脚轻之虑。窄袖连身丝质长衫裁剪合宜，隐约浮现衫下肢体的婀娜曲线，姿态妩媚撩人。面部表情却娴静端庄，整体看来，画中女子呈现出一派高雅大方的气质。整作仅以白描笔法为之，淡墨中锋勾勒体廓，又于必须处加一道焦墨，以增加人物的质量感与体积感。衣襟、袖口、飘带、发髻的墨染则增加了画面的重量，使画面显得沉稳扎实。此作尽显张大千敦煌归来后仕女风格之绮变，由其间可窥见其细密经营的匠心，全幅好似用金丝织缕而成，精美至极。