拍品名称：

清乾隆 仿哥釉双系耳尊

图录号：

3579

年代：

清乾隆

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

高21.9cm

估价：

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拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

2018春季艺术品拍卖会

专场名称：

集珍·古董文玩专场

拍卖时间：

2018年06月14日

备注：

声 明：

款识：大清乾隆年制说明：此件乾隆时期仿哥釉双耳尊，唇口外翻，短颈处饰双耳，鼓腹折肩，折肩以下渐收。此造型为雍干年间颇受皇帝青睐的官窑花瓶样式。通体施仿哥釉，形成错落有致的大小开片，其釉质肥润，釉汁滋润，彰显静穆高贵。器底落「大清乾隆年制」青花篆书款。整器形制敦实稳重，古朴典雅，是乾隆时期仿哥釉器中的佳作。雍干二帝仰慕古风，富于文人趣味，尤其是对宋器颇为钟情，以宋人审美为自身品味追求的标准。宋哥窑为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，为文人雅士首推之佳器，明张谦德《瓶花谱》中赞曰：「尚古莫如铜器，窑则柴、汝最贵而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。」故雍干御窑对摹造哥窑瓷器尤为重视，乾隆登基之后，依然秉承前朝之传统，在摹仿宋瓷旧物之中体现出父子二人惊人相似的审美趣味，为了追求最佳的仿古效果，乾隆皇帝不惜下发内府典藏的宋官窑古物让御窑厂对照临摹。本品正是此番摹古热潮下的杰出代表，成功地以后仿之器诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念。唐英在雍正十三年《陶成纪事碑记》中对当时宫廷仿制哥釉的情况有清楚的记述——「仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内发旧器色泽。」由于按照清宫旧藏的哥窑实物来临摹仿烧，自然品格不同，达到「仿古暗合，与之无二」之程度。入乾隆朝以后唐英榷陶仿制哥釉的水平仍然保持原有的水准，神韵一如前朝，此件仿哥釉双耳尊正是当时仿古之极致。乾隆皇帝自幼深受胤禛的熏陶，追求风雅，尤其对插花一事竭力继承了胤禛的品味。每一次巡幸热河行宫或塞外或江南，他均喜欢采摘沿途各式野花，装饰点缀辇舆，增添意趣，以解车马颠簸之闷，还赋诗 「饱参秋卉春葩，贮就常看不谢」来赞咏插花的新制瓷轿瓶，据此可知乾隆皇帝对插花陈设的喜爱之情。正因为父子二人均有插花的雅好，弘历自然对传统花器兴趣甚浓，登基后亦需要烧造各式仿古花器来满足插花陈设之用，所以至少在乾隆十二年以前御窑仿古单色釉瓷器与雍正时期的风格是一脉相承，清雅而别致，与后来的繁缛奢丽之气绝不相同。此前十二年是为乾隆一朝单色釉烧制之黄金时期，精品迭出，独揽风光，花器又在众多陈设瓷之中脱颖而出，成为弘历最宠爱的品类。在所有花器中乾隆皇帝对哥窑亦是情有独钟。在《清高宗御制诗集》中乾隆皇帝对历代陶瓷赞咏诗共一百九十九首，其中赞咏哥窑为二十首。诗文之中流露出其对哥窑独特之珍爱。如《咏哥窑周素尊》「古质天然朴不华」 （《御制诗四集》卷之五十），《咏哥窑葵花碗》「哥窑百圾破，铁足独称珍。」（《御制诗四集》卷之四十二）。因此仿古花器中哥釉一色备受弘历喜爱。本品正是及哥釉、花器于一身的杰出代表，完美诠释了宋人崇尚一色纯净之美学理念。为存世不可多得罕见之佳器。展览：《聚英雅集》2002年展 2002年10月4日至11月3日来源：1.台湾 鸿禧美术馆旧藏2.苏富比 伦敦2006.7.12 Lot134