拍品名称：

张大千 “水调歌头”词意图

图录号：

12

年代：

艺术家：

张大千

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

179×66cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京文津阁

拍卖会名称：

2018年春季拍卖会

专场名称：

文津——中国书画与文房雅玩

拍卖时间：

2018年06月13日

备注：

声 明：

题识：乙亥（1935年）十月写宋人张孝祥水调歌头，大千居士。钤印：张爰之印 大千释文：青嶂度云气，幽壑舞回风。江神助我雄观，唤霄龙。电掣金蛇千丈，雷震灵鼍万叠，汹汹欲崩空。尽泻银潢，散入宝莲宫。坐中客，凌积翠，看奔洪。人间应失匕箸，惟我独从容。净洗从来尘垢，润及无边枯槁，造物不言功。天宇忽开霁，日在五云东。1935年前后是张大千创作非常旺盛的时期，也是其前敦煌画风的成熟期。张氏此时期的作品工写兼善，且多有大幅作品，这和其在国内外各地举办了众多画展有关。甲戌（1934）年，张大千受聘为南京中央大学艺术系国画教授，但翌年即辞去教职，不想为工作所累，继续游历四方——先是第三次游黄山，在北平、汉口开书画展，其后又重游华山、黄河龙门。是年的作品多在游历途中完成，内容也多为对写生画稿的再创作，其中山水作品尤以黄山、华山景致最多，这从1936年第一次出版的《张大千画集》中就能看出，黄、华两地的作品最夥。1936年的这本画集，由徐悲鸿作序，徐氏这样评价张大千：“大千以天纵之才，遍览中土名山大川，其风雨晦冥，或晴开佚荡，此中樵夫隐士，长松古桧，竹篱茅舍，或崇楼杰阁，皆与大千以微解，入大千之胸。”这既概括了大千的游历生活，也赞叹了他熔铸古今的非凡创作能力，因而徐氏又说：“徒知大千善摹古人者，皆浅之乎测大千者也！”确实，张大千的摹古能力更多的体现在笔墨讲技巧上，而他真正的艺术创造力却在取景、移景、构景和造景上。是幅《“水调歌头”词意图》作于乙亥十月，此时张大千正在华山等地游历，因此画幅中的青嶂高峦大略取自华山之景，而松下高士则更像是其年初在黄山行游的印象。张大千的山水若是描摹特定景点，大多会在题款中写明，而是幅作品确是写宋人张孝祥词意，当是依文创作的作品。相较写生创作，依文创作的难度更大，如果没有移山挪景和心念造景的能力是绝不能完成的。就像他晚年最后创作的《庐山图》，没有实景写生的依傍，全凭对诗文的理解和一生的阅历来创造，这种如同造物者的能力体现了艺术创作的最大魅力。张孝祥此词题为《水调歌头·隐静山观雨》，隐静山具体位置已不可确考，但多次出现在宋人诗词中，大千当是心向往之，因而落于笔端进行创作。是幅作品尺幅宏巨，且全文录题张孝祥此词的作品为市场上仅见，因而是作或是35年后的某次张大千画展中的展卖作品，但因民国期间展览繁多，资料多佚，现不可细考；抑或是自留作品，后因要筹资游历敦煌，卖于厂肆。此作是张大千早期为数不多的依文创作的大幅作品，相信定有藏家慧眼识珠，加以宝爱。