拍品名称：

常玉 拉胡琴的男子

图录号：

618

年代：

暂无

艺术家：

常玉

材质：

水墨 纸本

作品分类：

尺寸：

43×28.8cm

估价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩2018年春季拍卖会

专场名称：

现当代艺术

拍卖时间：

2018年6月16日-2018年6月21日

备注：

声 明：

展览：“常玉，卅年代的素描与水彩”，1982年5月1日至11日，版画家画廊，台北来源：巴黎图欧拍卖会，1970年代米歇尔?哈巴尔旧藏陈炎锋旧藏台湾私人收藏巴黎浪子 现代先锋陈炎锋旧藏常玉纸上作为第一代留法艺术家，常玉显得特立独行。他一生留寓海外，选择了一条与学院艺术大相径庭的道路，并很快融入巴黎现代艺术运动中。我们很难将他归为哪一流派，风格上似是融合了中国文人写意与野兽派的表现性，这种原创性和现代感让人眼前一亮，但其中的单纯与含蓄又显然是常玉个人独有的特征。常玉对各种艺术运动和艺术团体并不上心，自己也从不讨论艺术，但他的艺术却一次次成为后人讨论的焦点。非同寻常的纸上作品据衣淑凡女士在《常玉素描与水彩全集》中介绍，常玉“初到巴黎的前六年，只创作铅笔、水墨素描、水彩、版画。”①因此，这些作品异于西方对“纸上作品”的传统定义，它们既不是小稿、也不仅是习作，而是常玉那一时期创作的正式作品，也是我们了解常玉1920年代早期艺术的唯一途径。相较于层层涂抹的油画，纸上作品更能彰显常玉线条的纯粹。画家幼年对书法表现出特殊的兴趣和天分，后随书法家赵熙习字，正是幼时扎实的书法功底，让常玉画中的线条活泼、自然且富有变化。人物是常玉纸上作品的主要题材。在大茅屋学院习画期间，除了描摹姿态各异的裸女模特，聚精会神写生的男男女女，咖啡馆阅读、发呆的老老少少，身边的同道好友，皆是常玉作品的好素材。他是谁？1921年，常玉和徐悲鸿、孙佩苍等在巴黎成立艺术团体“天狗会”，以嘲讽刘海粟等人在上海成立的“天马会”。“天狗会”并不是一个严肃的组织，其成员大都是一群年轻狂傲的留学生，成立之初只是热衷于举办晚餐派对，聚会郊游。《拉胡琴的男子》应是常玉为同为“天狗会”的友人而作；据邵洵美在《儒林新史》中记载：“有一次好像是悲鸿回国，碧微留在巴黎。大家喝足了酒，送他上了车，回到寓所便各自找方法去发泄。碧微会唱京戏，还有一个忘掉了是什么人会拉胡琴，于是洪洋洞、三娘教子，叫到天亮。”②画中人物卷发，中分，带有几分随性，考究的西服套装配上牛津皮鞋，一派欧洲绅士打扮，手中的乐器却显示了他华人的身份，从大小及外形来看，此乐器与二胡相似，但琴杆短于二胡，琴筒为圆形，细辨之下应为京胡。男子极不协调的头身比例、粗壮变形的小腿，与常玉笔下女性人像有着一致的特征，梳齿状的手亦呈现出他典型的风格。常玉极少绘男子像，而手拉胡琴的中国男子则更为稀罕。1982年出版的《巴黎的一曲乡思》，是亚洲第一本常玉纸上作品专辑，《拉胡琴的男子》被刊载于此画册封面。她是谁？蒙帕那斯大道上的圆顶咖啡厅占地宽敞，装饰前卫，是当时文艺圈人物和新潮男女经常光顾的时髦去处，亦留下不少脍炙人口的韵事佳话。1928年2月13日，常玉和一位戴帽子的法国淑女在这里喝咖啡，兴之所至，常玉当即利用圆齿边的餐纸为她留下一张半身速写像。这位小姐双手优雅地托着咖啡杯，修长的手指和迷人的眼睛是画家描绘的重点，不同于一般速写中那些高度概括的面容和梳齿状的手足，这幅人像写实且有辨识度，可见常玉很经心，潇洒的铅笔勾线配以晕染，显示其高超的绘画技巧。右侧空白处签署“致哈蒙尼耶小姐”，确认了画中女士的身份—常玉的太太马素?哈蒙尼耶。据常玉友人王季冈提供的照片来看，三人曾同游枫丹白露城堡，相片中戴钟形帽的女士与画中人如出一辙。常玉的作品中，能确实知道画中人物的寥寥可数，加上本件描绘对象的特殊身份，尤为珍贵难得，可谓艺术价值与史料价值兼备。旖旎幻想中的女人“情色幻想”是常玉描绘女性的特殊题材，《阅读中的女士》即是这一题材的代表。画中女士衣衫完整、聚精会神地埋头阅读，唯独暴露私处，这一场景似乎只有在常玉的幻想中才会出现。庞薰琹曾回忆，常玉厌倦了大茅屋学院画裸体模特，开始画起身边同学，想象他们全裸或半裸的模样，当女士们聚精会神地学习时，窥视其微开的双腿，或公然想象穿戴整齐的女学员未穿底裤暴露私处的模样。如此大胆前卫的取材，与常玉本人叛离中国传统的个性有关，彼时超现实主义运动在西方盛行，其中标榜的“性”、“潜意识”等观念影响甚广，想必常玉也愉悦地浸染其间。