图录号/艺术家:

吴湖帆 摹倪高士六君子图

图录号:307
拍卖信息
拍品名称:
吴湖帆 摹倪高士六君子图
图录号:
307
年代:
艺术家:
吴湖帆
材质:
立轴 水墨纸本
作品分类:
尺寸:
105×48cm
估价:
开通VIP查看价格
拍卖公司:
上海敬华
拍卖会名称:
2017年秋季艺术品拍卖会
专场名称:
如音栖弦——海派绘画精品专场
拍卖时间:
2017年12月28日
备注:
声 明:
款识:一、董文敏摹元倪高士六君子图。明代士大夫家以有无倪画为雅俗。云林笔墨思翁推为元朝弟一。丙寅四月,吴湖帆临。钤印:吴万私印、宝董室二、江渚暮潮初落,风林霜叶浑稀。倚杖柴门阒寂,怀人山色依微。偶学云林笔録倪诗于上。钤印:湖帆书画吴湖帆,江苏苏州人,吴大澂嗣孙。初名翼燕,字遹骏,更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。曾任上海中国画院筹备委员、画师,美协上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。“不见洪谷子,不知云林来历,若徒以一丘一壑、一树一石求之,则缘木以求鱼,岂可得哉。学山樵宜简学,云林宜密,墨井之言如是。”这是吴湖帆在民国十九年三十七岁时所作扇面,拟写倪云林法,并有此段题字。我们可以看出吴湖帆对元四家之一的倪云林画风的理解和把握,道出倪云林画法自五代荆浩。荆浩作为山水画开始成熟的代表,稍后的关仝、李成、郭熙、王诜等皆师法荆浩,而融以各自性情,成一家之言。此后最能得此一脉者,尤以元代之倪云林,明代之董其昌而已。吴湖帆始学画时,于明末清初的董其昌及四王吴恽涉猎最多,且颇能得此路神韵。吴湖帆在此基础上而上追元人,尤以赵孟頫及“元四家”为拟写对象。上个世纪二三十年代的吴湖帆,常对此路画风临摹仿写,所见皆为其笔下之物。其中,吴湖帆最为欢喜倪云林,颇类明代“士大夫家,以有无倪画为雅俗”。在民国二十六年,吴湖帆四十四岁的这一年,购藏倪云林《汀树遥岑图》,并有跋云:“余十年来所见云林真迹不下一二十事,然竹石多而山水甚少,故欲求一绝品,竟不易得。前年获观此图,叹为神奇,迄今方为吾有,自有定数。按张丑《书画舫》云:‘溪南吴氏有《汀树遥岑图》是元镇极品,未及见之,尚在梦想。’可知此图声价自具,毋庸余赘矣。”第二年春天,吴湖帆携带倪云林《汀树遥岑》以及《江渚风林》、《岸南双树》三图往访王同愈。王同愈观之狂喜,并有云行年八十四,从未一日而观云林三真迹也。此亦可看出吴湖帆的欣喜之情。后来在1948年,上海市云林书画社成立,以纪念元代画家倪云林,发扬艺术为宗旨。其任务为搜集、整理、收藏倪氏、社员及我国古今之艺术品,举办纪念活动,印行碑帖画册暨研究书画之刊物等。吴湖帆便是其监事之一。这一件吴湖帆所仿董其昌摹写的倪云林《六君子图》,便是其早年以临仿董其昌、四王吴恽时期的代表作之一。作于1926年,时年吴湖帆三十三岁,并有题云:“董文敏摹元倪高士《六君子图》。明代士大夫家以有无倪画为雅俗。云林笔墨,思翁推为元朝第一。”查笔者所著《吴湖帆年谱》可知,吴湖帆另有三次倪仿倪云林《六君子图》:民国十九年三十七岁时,仿倪云林《六君子图》,题云:“世传云林生《六君子图》,而摹者不一。余以山樵法写之,或与云林貌离而有神合处。”民国二十二年四十岁时,作《六君子图》,题云:“云林《六君子图》上有黄子久题诗,世传倪黄合璧是也。据摹本不着色,董玄宰所仿略施淡绛,我学其意。”1951年冬日,仿倪云林《六君子图》,并摹黄公望所跋,题云:“此黄子久题倪云林《六君子图》也。曩曾数观留得摹本。”以此可知,吴湖帆是在民国二十二年前后才见到倪云林《六君子图》,此前的临仿则是通过此前所见到的仿作。而此件最早通过董其昌临仿的《六君子图》,和倪云林原作相距甚远,但寓意是一致的。近岸坡陀上分两组,描述了点叶、夹叶以及松树等六种树木。比之倪云林《六君子图》姿态更加疏密掩映,妖娆多姿。且吴湖帆此作并有近、中、远三景,亦比倪云林多一中景。从吴湖帆四十岁时所临仿的《六君子图》的题识中,我们得知董其昌的临作略施淡绛,在吴湖帆以及倪云林原作中皆仅是水墨,可以想见吴湖帆在董其昌的基础上,亦是有着自己的理解。在1938年2月23、24日的《丑簃日记》中有记:“夜饭后返,见壁上所悬云林、黄鹤二画云林已失所在,诘之家中人,云季迁来自行取去,乃打电话嘱他即取来。”“午前季迁来,被余大骂一顿。不告取物,索必取归了事。季迁接近浮滑,遇事轻率取巧而不负责任,故迫令取归,以儆其藐视事端也。余素不轻易骂人,且小节不拘,此次因其胆大太妄,故特别训之,然余自恨平日太纵爱之也。”日记中吴湖帆对爱徒王季迁的呵斥,实是对云林之珍爱。王叔重
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