拍品名称：

石鲁 花卉

图录号：

1322

年代：

暂无

艺术家：

石鲁

材质：

作品分类：

尺寸：

31.5×45.5cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

上海朵云轩

拍卖会名称：

2016秋季艺术品拍卖会

专场名称：

现当代油画雕塑专场

拍卖时间：

2016年12月22日-23日

备注：

声 明：

出版：《秦川文集》第七卷封面，中国文联出版社，2016年。签名：（正）石鲁
钤印：（正）石鲁；秦川之印
签条：（正）黄源同志推荐赠送出版设计稿石鲁画之二，秦川记“游走当代”——四川省社科院资深研究员秦川藏画专题
近年来，众多买家越来越青睐于冠以“同一藏家”概念的作品，尤其是当藏家本身就具有一定社会地位、学术成就和声望，或是家庭背景的，其私藏一旦面世，往往得以创出同类拍品价格的高位。此次“游走当代”专题中吴冠中、吴大羽等人的5件拍品，就来自四川省社科院资深研究员秦川先生的家藏。
一位研究现代文学卓有成就的专家，与中国现当代十多位画家的交往，构成了秦川先生的系列藏画。这里面，包含着老一辈学者、文人、艺术家之间充满情怀而又令人唏嘘的往事。
秦川，四川涪陵（今属重庆市）人，1961年毕业于北大中文系，此后曾在四川人民出版社工作了十多年，1983年调入四川省社科院文学研究所从事现代文学研究，直至退休。他治学不浮夸，不附会，实事求是，客观严谨，尤其注重史料与理论的结合。数十年间，他取得了大量研究成果，堪称著作等身，四川省社科院官方网站称他为“著名的郭沫若研究专家，中国现代文学研究专家”。
秦川先生在即将出版的个人文集（七卷本）《后记》中追述，吴大羽和石鲁作品的获得，是在老一辈文化人黄源先生（原浙江省委宣传部副部长、文化厅长、省文联主席）的帮助下实现的。秦川在出版社当编辑时，就热衷于研究现代文学，并开始取得一些令学术界关注的重要成果，于是立下宏愿，要在有生之年出版一套能体现自己学术能力和水平的个人文集。在一次学术会议上，秦川将自己的想法试探着向黄源提出，黄源大为赞同，并建议将来出版文集可采用名家美术作品作为封面或插图。此后，黄源动用自己的人脉关系，帮助秦川留意收集。此次拍品中吴大羽的纸本油画《无题》和石鲁的《花卉》，就是黄源为秦川出版个人专着《鲁迅出版系年》一书而准备的。黄源在1982年给秦川的信中说：“关于封面设计，建议采用吴大羽和石鲁的画。”又说，“吴大羽同志可以试一试。其系老一辈画家，才华和骨气俱有，存一丝鲁迅先生的气质”，“但他的作品抽象意味浓，一般同志不能认同，需要时间去感受。近日上海同志带来几幅他的小画，寄上两张给你”。信中最后说：“石鲁敬佩鲁迅、郭沫若、巴金这些老同志，由他设计其实最恰当……原来寄去的三幅画不必寄还，或作今后其他书籍出版备用，希望你再接再厉，写出更多作品。”
秦川先生与吴冠中的交往，始于配合他的同事王伟（原四川人民出版社美术编辑室主任、后任四川美术出版社社长）约稿出版吴冠中画册。1978年，吴冠中到四川乐山写生，在当地宣传部门的帮助下，秦川与吴冠中首次见面。次年早春，秦川受出版社委托，两人在成都的西南师范学院再次见面，并初步商定了出版画册的事。接着，秦川去北京列席第四次全国文艺工作者大会的机会，再与吴冠中单独商谈画册出版事宜。几经往返，两人的意向基本达成一致了，然而，在当时的环境下，吴冠中画册的出版并不容易。据秦川在《往事—记我与画家的交往》一文中回忆：“其实，在王伟同志编辑吴冠中画册之前，由于当时美术界对吴冠中同志或多或少带有争议，社里同样存在不同意见，该画册是否列入出版计划一直犹豫不决。而我……多次向李致同志进言，表达可以出版的意见。这些意见，王伟同志都—告知了吴冠中同志。”文中又写道：“到九十年代初，我前后收到吴冠中同志赠送的设计稿、画作近十幅，但令人遗憾的是，出版时，多幅设计稿没有通过当初出版社的关卡，被严重地埋没了，让人欲哭无泪。”
秦川与李青萍的友谊，更富于传奇性。1986年，秦川在武汉陪同一位学兄去看李青萍画展，看完后，他激动不已，大叹“这是第二个吴大羽”，学兄遂提出能否为其出版画册，并愿意先让自己的学生前往李青萍居住的江陵县联系。但是，几经努力，以李青萍过往经历和当时的画名、社会身份，竟无一家出版社愿意承担出版费用和出版责任，此事不得不搁浅。不料，到了第二年春节，秦川收到了学兄寄来的一个包裹，紧接着又接到电话，学兄告知，这是李青萍主动赠送的。学兄在电话里建议，先生处境艰难，生活清贫，既然画作已经寄来，不便退还，不如出价购买。秦川听后，十分同意，遂去邮局给李青萍寄去了画款。此后的两三年内，李青萍每年都会在春节前夕寄给秦川几张画，并坚持表示分文不取。还说，“如果收就是贬低她的人格”。为此，秦川在回忆这段往事时，不禁感叹：“这是怎样一个令人肃然起敬、高山仰止的女画家啊！”（《往事》）
如今，斯人已逝，画作长留，有此追忆，看来似可作为秦川藏画来历的一个注解，其实，更重要的是，可以借此告诉今人，在特殊的时代背景下留存至今的名家画作，其艺术价值与社会意义相比，后者无疑将更值得我们记取。
参考文献：
1.秦川：《忆黄源》，《秦川文集》，2016年。
2.秦川：《往事——记我与画家的交往》，原载《出版通讯·我的编辑生活》，1993年，现收录于《秦川文集》，2016年。
秦川（1938—），四川涪陵人。四川省社科院文学研究所研究员。1956年考入北大中文系，就学期间参加编撰中国戏曲史和民歌民谣史料集，毕业后任职于四川人民出版社，长期从事文学及戏剧的评论、研究、编辑和创作。1978年参与发起、编纂《鲁迅大辞典》，1979年起担任《中国文学家辞典》1—4册责编，打破不收“活人入典框框”，在海内外受到好评。1983年调入四川省社科院，专门从事现代文学研究，在郭沫若研究方面取得了一系列成果。出版的学术著作有《鲁迅出版系年》、《现代文学散论》、《文化巨人郭沫若》、《郭法治若评传》等，与人合着《郭沫若作品词典》《马识途生平与创作》《百家论郭沫若》等。现为中国现代文学研究学会、中国郭沫若研究学会理事，四川省鲁迅研究学会副会长，四川省作家协会会员，北京《郭沫若研究》丛刊编委，四川《郭沫若学刊》副主编。