图录号/艺术家:

文徵明 赤壁赋图并行书卷

图录号:8006
拍卖信息
拍品名称:
文徵明 赤壁赋图并行书卷
图录号:
8006
年代:
暂无
艺术家:
文徵明
材质:
手卷 设色绢本(画)纸本(书法)
作品分类:
尺寸:
书28.5×321cm;画28×329.5cm
估价:
开通VIP查看价格
拍卖公司:
上海嘉禾
拍卖会名称:
2016年秋季艺术品拍卖会
专场名称:
《禾风》—中国书画夜场
拍卖时间:
2016年12月20日-21日
备注:
声 明:
题识:赤壁赋。壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟,游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。举酒属客,诵明月之诗,歌窈窕之章。少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。白露横江,水光接天。纵一苇之所如,凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”客有吹洞箫者,倚歌而和之。其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。苏子愀然,正襟危坐,而问客曰:“何为其然也?”客曰:“‘月明星稀,乌鹊南飞’,此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌。山川相缪,郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也,而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可乎骤得,托遗响于悲风。”苏子曰:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也,而又何羡乎?且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭,是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。”客喜而笑,洗盏更酌。肴核既尽,杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。是岁十月之望,步自雪堂,将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降,木叶尽脱,人影在地,仰见明月,顾而乐之,行歌相答。已而叹曰:“有客无酒,有酒无肴,月白风清,如此良夜何!”客曰:“今者薄暮,举网得鱼,巨口细鳞,状如松江之鲈。顾安所得酒乎?”归而谋诸妇。妇曰:“我有斗酒,藏之久矣,以待子不时之需。”于是携酒与鱼,复游于赤壁之下。江流有声,断岸千尺;山高月小,水落石出。曾日月之几何,而江山不可复识矣。予乃摄衣而上,履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙,攀栖鹘之危巢,俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌。予亦悄然而悲,肃然而恐,凛乎其不可留也。反而登舟,放乎中流,听其所止而休焉。时夜将半,四顾寂寥。适有孤鹤,横江东来。翅如车轮,玄裳缟衣,戛然长鸣,掠予舟而西也。须臾客去,予亦就睡。梦一道士,羽衣蹁跹,过临皋之下,揖予而言曰:“赤壁之游乐乎?”问其姓名,俯而不答。“呜呼!噫嘻!我知之矣。畴昔之夜,飞鸣而过我者,非子也邪?”道士顾笑,予亦惊寤。开户视之,不见其处。嘉靖二十四年正月六日为人书,薄夜顾研有余墨,恐明日遂宿,因书此纸,初不暇工拙也。征明。
钤印:停云、玉兰堂印、文徵明印、悟言室印、征仲
鉴藏印:王铎、韩熙宝藏、赵、臣荦、价藩审定真迹、云间韩熙珍藏书画印、晓峰珍阅、四明、子兴真赏、南师仲印
谢稚柳题签:文徵明前后赤壁赋图并书卷。戊辰春仲,谢稚柳题。钤印:谢、谢印、稚柳
韩熙题跋:衡山此图作青绿重色,精妙绝伦。所画自坡公步自雪堂起,至夜梦一道士止,盖后赤壁图也。惟后段所书则又系前后两幅,似当日必尚有前图,遭后人分割另装别卷,以致散佚耳。嗟乎,神物之传正如云护蛟龙不使全见,破镜之合不知俟何时。卷中南师仲二印,师仲字子兴,乃明人,见明史艺文志。臣荦一印乃宋牧仲名印。是此卷先由南氏归于王觉斯而复由王归宋者。衡翁真迹传世日尠,况此卷书画双壁,为文氏不可多得之作,且经诸鉴家审藏品定者耶。宜宝之。雪松巢馆主题记。丁丑春三月十四日檠下。钤印:韩熙私印、南阳、昌黎伯裔★此件拍品需要特殊号牌
韩熙(1916?),一名绳夫,字价藩,亦作介藩,号致轩。松江人。“读有用书斋”韩应陛后人,韩德均之子。少有才名,时人称“年仅十八,彬彬有礼,佳子弟也,招待颇殷。”年未弱冠承继祖业,倾力守护家藏书画,与沪上同好往来密切。读有用书斋藏书中,以韩价藩所钤印记为最多,常用藏印有“韩印绳夫”、“云间韩氏考藏”、“韩熙宝藏”、“昌黎伯裔”、“云松巢馆”、“价藩所得铭心神品”、“价藩青箱长物”、“云松巢馆心赏”、“韩子”等。

《赤壁赋图并行书卷》赏析
此卷《赤壁赋图》以石青、石绿为主色调,图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事,原赋苏轼贬谪黄州(今湖北黄冈)时所作表达了壮志难酬的苦闷及旷达乐观的思想,而引起文人的共鸣,而被千古吟咏,经常选作绘画题材。此图采取平远法,体现出“月白风清”时的景趣。作者用细腻的描绘将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。那嶙崎险峻的峭壁悬崖,汹涌湍急的水流波涛,江风吹拂摇动的树木,以及万里开阔的江天,皆极得真实生动的情状。图中山峰石壁以中锋勾出,淡墨皴擦出阴阳向背,青绿赋色,寓拙重沉凝于简括遒劲;漩流急浪,用线精绘细写,于装饰美感中见激昂气势。远水无波,淡墨晕染,得悠远之境;孤舟泛波,名士闲坐,抒怀古之情。整幅画面自然的将水墨山水与青绿山水融为一体,用笔苍润,布局爽朗、明媚,设色明丽清淡,风格古雅俊秀,技法纯熟稳健,具有笔致墨韵。
文徵明书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。温润秀劲,法度谨严而意态生动。行楷笔划婉转,节奏缓和,与他的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称。
此卷行书《赤壁赋》书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖,门人、弟子众多,形成当时吴门地区最大的绘画流派。
众所周知,文徵明极为喜爱《赤壁赋》,一生之中曾以不同笔法多次书写。文徵明对苏轼墨迹皆抱有极大的热情。不仅对于苏氏书法时常加以临习,对于苏轼墨迹也不遗余力考辨鉴定,其研究之精深入微,颇获时誉。
晚年后,文徵明曾先后两次上书要求辞官回乡,并在给家人的信中表达了更为迫切的心情,这种仕途上的不如意恰与苏轼的经历相似。苏轼半生颠簸,命运坎坷,更因“乌台诗案”被贬黄州团练副使。这种心情与文徵明的进退之心是契合的,这或许就是文徵明一生偏好“赤壁赋”的另一个原因。
说明:鉴藏者南师仲为南轩第三子,陕西渭南人,字子兴,室名玄象山房,学者、方志专家。万历二十三年(1595)三甲进士,官至南京礼部尚书。长于古文,又能玩赏古物,与诗人梅国桢常有唱和。
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