拍品名称：

徐悲鸿 费宫人

图录号：

109

年代：

卅三年（1944）作

艺术家：

徐悲鸿

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

94.5×39.6 cm. 约3.4平尺

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

2016年春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画（一）

拍卖时间：

2016年5月13日-17日

备注：

声 明：

题签：（徐悲鸿题）费宫人。
收藏印：碧微、郑通坡藏、郑瑶峰
题识：卅三年长夏，写费宫人于重庆之良风垭，悲鸿。
钤印：东海王孙、徐、悲鸿之画、真宰上诉
收藏印：郑通坡藏、献给厦博 《中华书画·第一辑》第2页，（台北）中华书画出版社，1984年10月 苏富比香港，1983年5月11日，编号80 说明：《费宫人》作于1944年，为蒋碧薇旧藏，应属其与徐悲鸿离婚时，徐氏赠予的一百幅作品之一。
费宫人，名珍娥，又作贞娥，明末崇祯时宫女，李自成攻破北京后，她易装假扮长平公主，被赏赐给猛将罗虎。新婚之夜，她刺死酒醉的“丈夫”，自杀殉主。这就是历史上有名的“费贞娥刺虎”的故事，其事见载于《明史·列传·后妃二》，后代的文艺作品中屡有表现，如清康熙年间文人陆次云著的《费宫人传》、袁枚作《费宮人刺虎歌》。清初描写崇祯皇帝殉难的昆曲作品《铁冠图》中，《刺虎》已是重要一折。民国时期京剧界也对其进行改编搬演，《刺虎》还成了梅兰芳的代表作之一。1930年，梅兰芳赴美首演，《刺虎》便是压轴戏，派拉蒙电影公司还将其拍成电影在美上映。卢沟桥事变之前，程砚秋推出了改编的京剧《费宫人》，1939年李萍倩导演的《费贞娥刺虎》电影在上海公映，这些文艺作品进一步赋予了这个题材以唤醒民族斗志、歌颂以弱胜强、抒发家仇国耻的寓意，徐悲鸿此作显然脱不开这一精神象征。
徐悲鸿的水墨仕女画很少，集中于抗战时期，以1943、1944两年尤多，如以诗词内容入画的《落花人独立》、《日暮倚修竹》，取材自文学作品的《湘夫人》等，而历史故事题材，则多描绘勇敢果决的女性形象，如1938年的《荆十三娘》，1941、1944年两度创作的《赵姬》。这些题材均具有一定的时代性，似乎不见于其他时期。研究者称徐悲鸿的水墨仕女，多是以孑立于浊世的佳人自比，而描绘费宫人等颇具抗争精神的女性，内涵则不言而喻。
此作表现费宫人持剑欲刺虎一幕，其屈膝站立，上身微倾，将剑隐蔽在胸前，并警觉地扭头凝听屋外响动。画家细腻地刻画了费宫女婀娜的体态，唯神情大义凛然，似乎暗合了袁枚在《费宫人刺虎歌》中的表现手法：“妾手纤纤软玉枝，事成不成未可知。妾心耿耿精金炼，刺虎犹如刺绣时。”强化了女子的柔弱与刚毅之间的反差。画中费宫人的脸庞、紫衫白裙，甚至是翡翠的耳坠和手镯，均与《落花人独立》中的女子如出一辙，眉眼与画家这一时期的爱人神似，另有一说此种开脸是结合了画家本人的面相特征，但无论如何，可以确定的是，这些仕女的创作与画家的心境有莫大关系，是其情感的宣泄和寄托。人物的造型、线条以传统的国画手段勾勒，而五官和手的刻画、脸部和裙子的渲染，则融入西画技巧，因此在柔美的身段之外，透出一股英气，这在中国近代仕女画中独树一帜。右下角钤“真宰上诉”压脚印，足证画家对此作的满意程度。
落款中的良风垭，即凉风垭，位于重庆远郊。1944年暑假，徐悲鸿应友人杨德纯的邀请，偕廖静文至其位于凉风垭的家中避暑，在此处徐悲鸿创作了不少佳作。之后不久，蒋碧薇应允以一百万和一百幅徐悲鸿画作的条件离婚，据称画家陆续送作品给蒋氏挑选，直到其满意为止。从已确知的例证来看，这批作品较少应酬敷衍之作，恐怕既因蒋的艺术鉴赏力不俗，又出于徐悲鸿的诚意。1945年12月31日，徐蒋二人正式举行离婚协议签字仪式，长达十余年的纠葛方告结束，此幅《费宫女》作为这段感情终点的见证，曾长期被蒋氏珍藏，弥足可贵。