拍品名称：

番禺潘正炜着自藏本并潘正炜孙潘宝鐄（光绪翰林）批校增补本《听帆楼书画记》

图录号：

1027

年代：

艺术家：

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材质：

作品分类：

尺寸：

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估价：

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成交价：

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拍卖公司：

广东崇正

拍卖会名称：

2015秋季艺术品拍卖会

专场名称：

古逸清芬·信札、古籍、善本

拍卖时间：

2015年12月19-20日

备注：

声 明：

著录：2015年11月刊《收藏·拍卖》杂志。钤印：潘季彤鉴赏章、听颿楼藏、季彤鉴定珍藏、四无恙、波冶朱记（般若音“波冶”）道光癸卯潘正炜（季彤）自刻本

五册

白纸

线装

提要：见下页文章

26×15cm

黄般若旧藏、潘正炜家藏《听颿楼书画记》
作者：黎丽明，博士，广州艺术博物院馆员
嘉庆道光年间的广州，得益于“一口通商”的政策，经济繁荣，文化兴盛，鉴藏之风渐兴。这一时期的鉴藏家，为广东历史之最。鉴藏家中，又以吴荣光、潘有为、潘正炜、潘仕成、叶梦龙、伍崇曜、伍元蕙、孔广陶等为着。这一时期所积累的收藏，为后世所继承，流传不息，影响至今，成为清代以降重要的广东文物。潘正炜藏品之著录《听颿楼书画记》、叶梦龙的《风满楼书画录》、孔广陶的《岳雪楼书画录》，不仅是当时收藏之记录，还是今日研究书画鉴藏史、广东文物收藏史的重要典籍。
黄般若旧藏的这套《听颿楼书画记》初版初刻，为听颿楼主人潘正炜所自留，不仅有其藏印，还有其孙潘宝鐄之笔记，以及黄般若对题跋的校勘笔记，弥足珍贵。听颿楼主人潘正炜（1791—1850），字榆庭，号季彤，是行商潘振承之孙，潘有度之子。正炜继承家族生意同文（孚）行，为19世纪重要的洋商。在经商之余，他博雅好古，收藏了大量的书画、碑帖、古印等文物。居所“听颿楼”成为他与朋友赏玩古物之地。《听颿楼书画记》，初刻于1843年，五卷本。因收藏增加，1849年，潘正炜又续刻《听颿楼书画记续》。黄般若（1901—1968），不仅精于绘事及鉴藏，在广东文献、文物的收藏与整理也很有建树，被时人称为“广东文物收藏的活字典”。这套《听颿楼书画记》，内“听颿楼主人”以及“季彤珍赏”两印，以此可证此书为潘氏家族自留、自用之物。其次，潘正炜之孙潘宝鐄还在刻印出版的目录后，又再增加了十条画目以及所用钱银。对照《听颿楼书画记续》，仅有两条为续本所载，其余八条，极可能是潘正炜续本付梓后才增购的。其条目如下：
宋元人山水册七幅百卅两（《听颿楼书画记续》未载）
宋巨然山水轴卷四十两（《听颿楼书画记续》未载）
沈石田赤壁图卷十五两（《听颿楼书画记续》：明沈石田赤壁图卷十四两）
谢思忠山水册十二帧廿八两（《听颿楼书画记续》：明谢思忠山水册三十两）
倪鸿宝画册十帧二十两（《听颿楼书画记续》未载）
李玉鸣楷书册十两（《听颿楼书画记续》未载）
人物毛诗图卷八段廿八两（《听颿楼书画记续》未载）
邢子愿石轴卷十两（《听颿楼书画记续》未载）
恽南田牡丹轴卷廿五两（《听颿楼书画记续》未载）
宋钱希白清介图卷贰拾两（《听颿楼书画记续》未载）
共计银八千六百廿四两
书中的笔记，均出自潘宝鐄之手。潘宝鐄（1852—1892），字凤锵，号椒堂，光绪丙子年（1876年）进士，官翰林院编修，自桂林典试（1879年）后归粤，主粤秀书院讲席，着望琼仙馆诗钞。其从子潘飞声还提到，他于外域情形，了如指掌。在恽南田的拙政园图，有笔记“壬午暮春游拙政园作附录于此。庭院秋风木叶枯，海昌遗迹半荒芜。我来但见丹枫落，无复山茶放宝珠。癸未（1883年）孟冬，椒堂。”这首《拙政园题咏》，亦可见于其从子潘仪征、潘飞声整理的《番禺潘氏诗略》。另在“黎二樵工笔山水册”一目下，有笔记“此册设色鲜艳，笔可屈铁，直入唐宋之室。光绪十六年（1890年）十一月初二日从高第街朱理谷家购回。次孙宝鐄仅识。”由此可以肯定，这套《听颿楼书画记》为正炜之孙、潘师证之子潘宝鐄所旧藏。笔记中，最晚的年款为“光绪壬辰”（1892年）。由此可证，这些笔记为潘宝鐄归粤后（1883—1892年）所记。
从潘宝鐄多达四十余处的笔记可知，自1883年至1892年，他一直极力搜求其祖父潘正炜之旧藏。第一次鸦片战争以后，一口通商政策的结束，意味着广州行商贸易垄断的权利也结束。潘氏家族生意同孚行也停办了。潘正炜去世后，其收藏也相继散出。或知其下落的，或在外人处亲眼见过的，或极力购回的，潘宝鐄均一一记录。比如，韩荣光、潘正炜旧藏的《宋李嵩击球图卷》（藏何昆玉骨董店），《元方方壶云林钟秀卷》（在张樵野太常家）。何昆玉，广东高要人，是当时重要的鉴藏家。由此处可证，他不仅精于鉴藏，还以此为业，开有古董店。张樵野，也即张荫桓（1837—1900），广东南海人，晚清名臣。这卷《云林钟秀图》，后为叶恭绰所递藏。黄般若曾见此画，并在他收藏的《故宫已佚书画闻见目》里有笔记，指出叶氏所藏为伪本，真本在故宫，后为张伯驹收藏。这一伪本，在几代广东鉴藏家手上流传，现下因是伪本却不知所踪。又如，《王圆照仿古山水册·第四幅仿叔明笔》，潘宝鐄提到“此册现存吴晴溪家，并无吾家鉴赏章。墨气不匀，时有弱笔，似是摹本，荷屋跋亦不存。仿米家山二幅尤劣。”这段资料可见，潘宝鐄对家族收藏非常熟悉，从鉴藏章、吴荣光的题跋以及笔墨气韵等几处推断，所见的山水册非先祖原藏，乃是摹本。吴晴溪，应为光绪年间居住在广州的鉴藏家，生平不详。冼玉清先生的《广东鉴藏家考》并未收录此人。冼氏一文所收录的鉴藏家，主要是嘉庆至同治年间。潘宝鐄笔记所记的吴晴溪、蓬莱新街卢小云、西关李干初、明圣里邓弼卿家等人名，为研究光绪年间的广东鉴藏界留下线索。潘宝鐄从吴晴溪处，购回不下六、七张其先祖之旧藏。在《明人山水扇册·第十幅吴振秋林水榭》有笔记：“此幅从吴氏购回，画法似董。二围卢逸卿家有吴竹屿山水长卷极佳，已开四王一派”，《第十九幅高阳仿古山水》，有记：“此从卢氏购回”。这套山水扇册，在潘正炜之后散出，其中的四幅又为潘宝鐄所极力购回，其后又曾为王己千所收藏。吴振及高阳的两幅扇面，在2009年以王己千藏品之名，在首都博物馆策划的“宝五堂——海外华人重要书画珍藏展”中展出，并在2010年北京保利的“畅神观道——中国历代名家重要书画夜场”里，连同另外的十幅同为潘正炜旧藏、有潘宝鐄鉴藏印的明人山水、人物扇面，以5376万拍出。据拍卖图录，吴振的扇面，有题跋“吴振字振之，号竹屿，又号雪鸿，华亭人。此扇气韵秀润，潇洒生动，是直探云间宗旨，而非徒貌其皮肤者。菽堂。此帧为先祖听颿楼集明人山水扇册二十幅之一，丁亥岁从吴氏购回。孙，宝鐄谨识。”高阳的扇面，有题跋“高阳字秋甫，四明人，初善花鸟，画石亦妙形似。后避地金陵，改画山水，更有名。此帧为先祖听颿楼集明人山水扇册二十幅之一，丁亥岁从卢氏购回。宝鐄谨识。”潘宝鐄的笔记可与拍卖品的潘宝鐄题跋相校正。
潘宝鐄的笔记，字里行间饱含对先祖对家族浓浓敬意。他孜孜不倦地搜求、保存祖先旧藏，其情可佩，其状可叹！无论大小藏家的珍藏，虽有“子孙永存”、“子孙宝之”之愿，但最后总是归为“曾经拥有”，过眼烟云。这套潘家珍藏自用、有着潘家后人笔记的《听颿楼书画记》，是我们找寻清道光以来广东收藏史的重要线索。岁月悠悠而流传不息，听颿楼主人的旧藏，如今安在？穿越时空而安然无恙的，是纸上的文字，还有字里行间的点滴情怀！