拍品名称：

尹朝阳 山景

图录号：

2137

年代：

2013年作

艺术家：

尹朝阳

材质：

油彩 画布

作品分类：

尺寸：

直径58cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海朵云轩

拍卖会名称：

2015秋季艺术品拍卖会

专场名称：

游园惊梦—现当代油画雕塑专场

拍卖时间：

2015年12月16日-18日

备注：

声 明：

多维视角—中国当代艺术
我的视野所及，尹朝阳在绘画语言中所展现的才情，以及在风格嬗变中所显示的孤军作战能力，在当代艺术家中是令人叹服的。回顾他近二十年的艺术生涯，既可以大概地看出中国当代艺术起承转合的脉络，又能够清晰地分辨在每一个节点上匠心独运的痕迹。
在当代艺术中，我们更多看到的是图像和技巧一超直入的画家，也就是观念的自觉与语言的自觉过早地融合为身份的自觉。这在那个强调“硬道理”的时代，不失为引人注目的有效手段。但是，我们也不无惋惜地看到，一些艺术家的才情只能够维系这短促的灵光一闪，然后归于无可奈何的沉寂；另一些艺术家则在这种可以预料的认同中勾留太久，等到想要抽身时已太迟，星移物换，才情消磨。尹朝阳的自觉在于，既没有过早地定型于某种独门绝技，也从未过于深陷观念和图像的陷进；他的不自觉或者说坚持在于，无论是哪一种表现题材的探索都没有放弃技术和语言的精进与革新，即便在此过程中也不免有因过于强化视觉效果而用力过猛之处，但总能及时调整回来。
……
中国传统艺术尤其是中国书画，经历一千多年的发展演变，其自洽逻辑已经无比圆融通透，操作规范与审美趣味高度一致，处处充满不由分说的“语言暴力”。更何况又经历了长时间的文化断层，对传统文化的“幼而失学”，导致当今大多数所谓的书画家都不能登堂入室，更何况由趣味迥异的当代艺术情境转入此中。要么是被传统艺术矩矱森严的游戏规则所吸引，从头学起，乐不思蜀，到头来只得了些“幼学”功夫，于事无补；要么不辨优劣，各取所需，古为今用，其实也只是做了些皮毛文章。尹朝阳的可贵之处在于，既没有简单采用传统艺术的一鳞半爪来构筑不古不今的当代图像；也没有利用油画家的造型优势去操练不伦不类的水墨语言；甚至没有借助传统绘画的书写气质来营造不温不火的画面形态。他直接选择了传统绘画中最具宗教情怀和人文品质的山水画作为切入点，遗貌取神，得意忘形，以全新的技术语言与其正面对话。既不唐突古人，亦非邯郸学步；既是致敬，更是生发。
所谓“迹有巧拙，艺无古今”，艺术家对于好的作品应该有着高度的敏感，不管这个作品是古今中外出于何人之手。好的艺术家只要保持这种敏感，“万物过眼即为我有”，好的作品既是标杆，也是压力。至于技术，就是这种压力的释放。“笔笔有来历”是累积压力，虽然明白所以，却不知何去何从。古代书画家经常感慨“眼中有神，腕下有鬼”，尹朝阳既有识珠慧眼，又有信手挥洒、触处成春的腕下功夫。无论是古人还是造化，皆备于我，即便不明所以，也能为我所用，焕然一新。因此，我们不必追究尹朝阳从古人处学到了什么新招式，也不必计较他津津乐道的中原山水给予他何等滋养，哪怕他给作品冠以“空山夕照”、“晴峦秋寺”、“层岩丛树”、“嵩山问道”之类古雅的名称，这也只能是尹朝阳的山水，无须依傍，自得风流。
——黄剑