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朱发东
1960 出生于云南省昆明市。
1985 毕业于云南艺术学院美术系。
1994年至今北京居住，独立艺术家。
个展：
1990 “朱发东艺术展”，云南。
1993 “寻人启事”行为，昆明。
1994 “此人出售，价格面议”行为，北京。
1997 “生活方式”行为，北京，兰州。
“ 敬请参加最后一个雇佣朱发东的行为”，北京艺术博物馆。
2004 “图象中的朱发东”，云南。
群展：
1992 广州”首届九十年代艺术双年展”，广州。
“第二届中国当代艺术文献展” 广州。
1994 “第二届中国油画展”，中国美术馆，北京。
“第三届中国当代艺术文献展” 上海。
“首届翰墨新艺术展”，翰墨艺术中心，北京。
“中国艺术展” Augsburg，德国。
“首届深圳中国当代艺术展” 深圳。
1995 “原音”艺术活动， 北京。
“中国前卫艺术文献展”Gallery Q画廊，日本东京。
1996 “中国版画展” 越南。
1997 “野生1997惊蛰”实验艺术活动，北京。
“中国之梦”97中国当代艺术展，（北京炎黄艺术馆）。
“艺术家工作室开放展” 北京。
1998 “是我！中国当代艺术的一个侧面”，北京，紫禁城，太庙。
1999 “一表人才”纸上媒体艺术五展，北京。
“瞬间-20世纪未的中国艺术”展，芝加哥大学美术馆，美国。
“上海99财富论坛”艺术展，上海。
“北京在伦敦”当代艺术展，伦敦ICA，英国。
2000 “中国前卫艺术家文献展”，福冈亚洲美术馆，日本。
“异常与日常”当代艺术展，原弓现代美术馆，上海。
“肖像 人物 一对和一组”，BIZART仓库，上海。
2001 “煲HOT POT”中国当代艺术展，奥斯陆 Kunstnerneshus，挪威。
“TAKE PART ||”Luzern，Urs Meile 画廊，瑞士。
“感受金钱”艺术展，泰康人寿大厦 顶层展厅。北京。
2002 “TAKE PART ||”Luzern，Urs Meile画廊，瑞士。
“第八届苏黎世国际当代艺术博览会” 瑞士。
“造梦 肖像群像”上海东廊，上海。
“趣味过剩”艺术展，3H艺术中心，上海。
“长征-一个行走中的视觉展示”红军长征沿线。
“首届广州三年展”广东美术馆，广州。
“巴黎-北京”皮尔·卡丹艺术中心，巴黎，法国。
2003 “趣味过剩”前波画廊，纽约，美国。
“越界语言”北京东京画廊，北京。
“观念地产展”中国住交会会场，深圳。
2004 “十一只眼睛看中国”丹佛当代艺术博物馆，美国。
“天安门”，Chinese Eyes 画廊，巴黎，法国。
“画展PAITING SHOW”，泰康人寿大厦顶层展厅，北京。
2005 “中国新摄影”，摄影艺术博物馆，Tel-Hai，以色列。
“十一只眼睛看中国”，新加坡亚洲文明博物馆，新加坡。
“麻将”M·Sigg收藏展，伯尔尼美术博物馆，瑞士。
“阁”当代艺术展， 北京。
“身份”中法艺术家联展， 北京。
“翻手为云 覆手为雨”，TS1/当代艺术中心，北京。
我知道朱发东是在1992年前后，记得是在一本名为《当代艺术》的杂志上，我第一次看到了朱发东的照片。照片里的他很清瘦，留着一头披肩的长发，戴着一顶蓝色解放帽，完全一副苦大仇深的样子。照片之上赫然写着四个大字：寻人启事。下边则是当年朱发东居住在昆明的家庭地址及其联系方式。我当时觉得非常奇怪，怎么一本艺术杂志上会刊登出这种街上随处可见的《寻人启事》小广告呢？可再往深里细看，这才明白，原来这是一个艺术作品，是朱发东对一个即将到来的消费主义时代做出的某种观念回应，抑或是他个人对于整个时代的一则文化寓言。
1992年是中国现代历史上一个比较特殊的年份，邓小平在那一年的南巡讲话，不仅把中国从某种深陷的僵局中解脱了出来，而且还为未来的经济建设制定了大航向。也是在这一年，中国当代艺术界发生了一件重要的事情，那就《广州双年展》的举办。与以往的展览不同，《广州双年展》打出了市场操作的旗号，首次把艺术的价值提到了市场杠杆下。种种这些都在暗示着这样一个现实，那就是整个时代正在悄悄告别八十年代的文化理想。
朱发东非常敏感，及时对这样一个变化的现实做出了反映。有意思的是，他的这种反映，不是顾影自怜，也不是愤世嫉俗，而是通过对原来那个旧我的解构来完成一种朝向新我的蜕变。他巧妙地利用了《寻人启事》的广告样式，把自己装扮成一个现实社会的迷失者，通过对自己过去那个破落形象的不断彰显，一方面揭示出了社会变迁的现实；另一方面恰恰又在这种变化中使自己从容不迫地跳了出来。这一招朱发东玩了一把双刃剑，而剑头刺向的正是观众期待的内心。
我就是看了朱发东的《寻人启事》作品后记住他的。
1994年，朱发东又做了一个行为，他身穿一件”此人出售”的工作服，从自己的老家昆明一路招摇到了北京。也是在这一年，我见到了他本人。记得好像是在画家刘彦家里，他的到来让我着实感到了一种惊奇。我看着一身蓝缕的他，衣服上还印着”此人出售”的字样，怎么也难以跟艺术家三个字联系起来，要不是刘彦跟我介绍他就是朱发东，那天我还真以为他是路边掏大粪、街上拾破烂的。
角色要投入，戏要演得真。这就是朱发东的艺术语言。
此后的朱发东在北京呆了下来，不断以他的行为方式演绎着他的艺术观念。他替别人打过工换取报酬，也为无数人兜售过他自制的印着他肖像的身份证……所有的这一切他都假以艺术的名义，并大张齐鼓地做着自己的形象宣传……
功夫总是不服有心人，没过多久朱发东果然出了名，不仅自己的形象真的被写进了艺术史，而且还成为了艺术市场上的明星。后来，那件曾经被他穿过的”此人出售”的工作服卖出了天价；再后来，他的更多作品陆续被人收藏，朱发东也由此成为了当代中国屈指可数的名利双收的艺术家之一。
出名以后的朱发东住在通州，过着深居简出的日子。有时，我们能够见面，但彼此只是客套，信守着君子之交淡如水的关系。有人说，朱发东是因为发了迹、出了名才淡出朋友的圈子。其实，这是不了解，因为对于朱发东这样一个性格本身很腼腆的人，对社交活动自然会心存障碍。我的感觉是，他拼命把自己的形象推向社会，恰恰是对自我的一种保留，这就像”明修栈道，暗渡陈仓”的典故所揭示的那样。在当今这个消费主义时代，聪明人也一定会知道，只有把自己的社会影响扩大，经济实力加强，才有可能从社会的平均线上摆脱出来，去过自己那”逍遥法外”的生活。
（杨卫）