拍品名称：

李曼峰 峇里民采 油画画布

图录号：

1025

年代：

暂无

艺术家：

李曼峰

材质：

作品分类：

尺寸：

82.5×184cm

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拍卖公司：

拍卖会名称：

专场名称：

现当代亚洲艺术晚间拍卖

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版
〈从拉丹·萨雷至今之现代印度尼西亚艺术〉克斯·卡纳迪着（印度尼西亚，峇里，Koes艺术出版社，二〇〇六年），42页，彩图版
〈李曼峰：油画作品第II册〉（新加坡，ArtRetreat出版社，二〇〇五年）99页，彩图版款识
一九七四年写，峇厘旧稿，曼峰，钤印一方
来源
重要亚洲私人收藏
李曼峰
峇里民采
李曼峰是同辈艺术家中最为重视并积极在作品中融入自身文化价值的一位。他自学成才，积极吸收各种创意表达方式，自小在新加坡长大，更接触到东西方不同的艺术风格。观其一生，李曼峰从未抛弃自己继承的中国传统文化，贯彻其美学与哲理。他曾说：「那样做会与我本性不符，我不能强逼自己逆心而行，一位艺术家如果表里不合，不再忠于自己…那么他已自毁前途」1。
此幅作品《峇里民采》承明朝写意脉缕，颇具传统国画之风。李曼峰习画时的重要启发来自中国近代水墨画家齐白石，而齐白石本人则取灵感自极善写意的明代画家徐渭。水墨作品《松》（参考图1）便彰显了此种美学观点，更预示李曼峰对自己周围自然环境的进一步探讨。写意画用墨洒脱，从而加强传统山水、人物或动物画作之情感表现。随手几笔，所画对象之内涵底蕴便跃然纸上。李曼峰的不少作品便是如此。
李曼峰这次选用的媒材使《峇里民采》成为一幅极为特别的作品。他甚少在画布上作画，其多数油彩作品都是在纤维板或者木板上完成。1941年，他首次踏足峇里，在旅程中找到自己最爱的创作主题。较为早期的《峇里民采》（参考图23）中可见他已经尝试在峇里的热带风情中融入传统中国美学理念。
李曼峰是居于东南亚的华侨，那里的盎然活力勾起他幼年在广州时的点滴回忆。虽然两地的地形和传统文化看似不同，但艺术家总在画中细致描绘这些微妙的变化。李曼峰曾说：「画幅是文化之花，它们无需文字传递信息，不受时间、国籍或语言