拍品名称：

郑煦 1931年作 仕女图 镜片 设色绢本

图录号：

317

年代：

1931年作

艺术家：

郑煦

材质：

作品分类：

尺寸：

173.5×44cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

福建运通

拍卖会名称：

福建运通 闽南专场第17期（厦门）

专场名称：

（四）闽南画记

拍卖时间：

2014年07月27日

备注：

声 明：

闽南画记
LOT317LOT404
从闽南文化的发展轨迹，可以窥见闽南文化是经过一代代闽南人在社会实践中，不断挖掘、弘扬、创造，并吸收采纳了阿拉伯文化、南洋文化、西方文化等外来文化的特质和合理因素，有机地融入了其体系内，孕育、发展起来的，它具有鲜明的地方特色、独特的性格和丰富的内涵，是中华文化的一朵奇葩。
闽南文化具有开放性特征。这同闽南人中多为中原汉族移民及多侨民（闽南人移居国外，外国侨民留居闽南）息息相关，也与闽南海商文化发达有密切关系。此外，闽南文化具有上承下传的双重传播性特征。即主体文化由中原传播而来，融合土著文化形成富有地方特色的闽南文化，尔后又通过移民台湾传播到台湾及通过移居国外的华侨华人传播到国外。
本次拍卖我们推出的“闽南画记”便是记述了从清代民国建国以及之后等涌现出一批具有融合性质的画家们的书画作品。
清代闽南地区的画坛，在明代闽南画坛艺术成就的基础上继续发展。惟清初士大夫文人多因袭吴门画风，而民间的画家则以仙佛题材及写真为主。至中后期以后指墨画家群出及诏安画派崛起。其中厦门为岛屿，在漳州府同安县东南方，清时设厦门厅驻地。这里有厦门港，海运发达，随着商贸活动，画坛日益发展，出现了许多颇有创意的画家，尤以花鸟画为主。其画风受黄慎、华喦、诏安派与海派的影响。其中值得一提的是诏安。
在清代随着闽南航运事业的发展，诏安成为海上交通的枢纽。许多画家乘商旅之便，南来北往，开阔了眼界，促进对外文化艺术的交流。清同治至光绪年间，以任伯年为代表的海派画风冲击福建画坛。当时诏安画派在福建画坛虽然具有普及优势，但与富有时代潮流的海派新风相比，却显逊色。于是诏安画派后期以马兆麟为首的几位画家积极汲取海派画风清新轻快之长处，使诏安派与海派汇流，形成“后期诏安派”的新格调。诏安画派，兼