拍品名称：

溥儒 霜枝晚风图

图录号：

277

年代：

暂无

艺术家：

溥儒

材质：

设色纸本 镜片

作品分类：

尺寸：

44×27cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

上海泓盛

拍卖会名称：

上海泓盛 2014春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国近现代书画专场

拍卖时间：

2014年06月26日

备注：

声 明：

款识：霜枝噪晚风，心畬。
钤印：旧王孙（朱文）、溥儒（白文）溥心畬的花卉翎毛技法，双钩白描、填色赋彩、没骨写意，各具风姿。溥氏绘画以宫廷庋藏为师，临遍内府所藏历代名迹，工笔花鸟多脱胎于宋人遗风。
此画工写合一，其面貌可窥见颇具日本国立东京博物馆典藏之宋徽宗＜桃鸠图＞（10821135。绢本，页片）及宋朝院画家李安忠＜竹鸠图＞（绢本，页片）气息，而画中雀鸟姿态，则与台北故宫博物院所藏宋代佚名＜梅雀图＞（绢本，页片）中左方雀鸟相仿，只是方向左右有别。
溥氏于绘画上是强烈的「复古论」者，也是近现代艺坛中「摹古功深」的代表，从不讳言所作多得自中国历代名迹法乳，却又每每能于熟悉的脉络中富含己意。
前台北故宫副院长江兆申于1974年所发表的＜心畬事录＞一文中，对其师「摹古」之念有极为中肯的见解：「溥氏的画，或写生，或借前人旧本，临摹本是因为他不愿花时间去想构图。他取的临本有时不见得比他自己的好，但旧本新画，总能画出自己的感觉来。有人因他仿古人构图批评他传统多，创新少，我以为这正是中国绘画奥妙之处。中国画以笔墨、气息为重，构图变化固然重要但不及前者，中国画可以临，可以仿，构图虽同，笔墨、气息却截然不同，溥先生有些画虽然临古，意境却远超古人。」
江兆申此论，已明确揭橥了溥心畬的创作思考。此画虽胎息宋人，但霜叶枯卷，雀鸟沉凝，与宋人院画花鸟之华美风尚已是古今两样情了。
此画右下角钤有「干坤一腐儒」白文方印，溥心畲生平用印，多为王福庵（18801960）及陈巨来（19051984）所刻，此印即出自陈巨来铁笔，渡台后较少钤用。