款识：『乾隆年制』四字篆书横款
说明：本拍品系以瓷仿石所制成，施铁褐色釉，其釉色和造型皆仿天然赏石，粗旷简洁，山石高绝，兀立峥嵘，石势纵恣；器表嶙峋，满布皴褶、纹路与凹坑；又有险峻幽壑、贯通透洞穿凿于其中，艺匠技艺精湛，于方寸之间收摄大化山水，意境高超，以瓷凝炼砚山沉静与灵动之气息，异质传神，可谓巧夺天工矣。配有红木底座，原盒，为文房陈列观赏之精品。
笔山，又称笔架山，作临池格笔之用，亦可供清赏。宋赵希鹄《洞天清禄集》中即有笔架山的记载，至明代，笔山更为流行，明晚期屠隆《考盘余事》“文房器具笺·笔格”条，起首即述“玉笔格有山形者，有卧仙者，有旧玉子母猫……因玉玷污，取为形体，扳附眠抱诸态绝佳，真奇物也。”
乾隆时期制瓷工艺精湛、备诸巧妙，各式新器型、新釉色层出不穷，此种以瓷仿石质研山的作法，属于清代新兴的瓷器品种雕瓷。这是一种刻意摹仿金、石、木等器物的质地、色泽和形制之特种瓷器。雕瓷虽可以远溯到西晋时期，但直至清乾隆年间的景德镇才开始大盛，工匠技艺也更为精进。乾隆时期的朱琰在《陶说》中记述当时景德镇各种雕瓷工艺品：‘……戗金、镂银、琢玉、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之仿效而肖。近代一技之工，如陆子刚治玉……杨埙倭漆，今皆聚于陶之一工。’雕瓷因需完全摹仿各类工艺品或自然物，艺匠往往透过如圆雕、捏雕、镂雕或浮雕等各种技法，以力求传达神韵。
北京故宫藏清乾隆瓷仿英石笔山、清乾隆款瓷山石笔山，虽为以瓷器仿英石的雕瓷作品，但是两件雕瓷时代相同，造型相类似，皆可作为参考、比较之别例。
清乾隆瓷仿山石笔架底有乾隆年制刻款，或为乾隆年间督陶官唐英御瓷制品。唐英（16821756），字俊公，又字叔子，别号蜗寄居士，陶成居士等。沈阳人，满州正白旗包衣出身。能诗，工书，善画，又擅长编写