拍品名称：

师建民 2008年作 佛手（1/6）（一个桌子、4个小墩）

图录号：

118

年代：

2008年作

艺术家：

--

材质：

2008年作 佛手（1/6）（一个桌子、4个小墩）

作品分类：

尺寸：

180×74.5×84cm

估价：

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成交价：

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HK：419612
USD：55200 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海泓盛

拍卖会名称：

上海泓盛 2010春季拍卖会

专场名称：

当代设计　 成交额：264.27 万元 成交率：57.14%

拍卖时间：

2010年6月27日

备注：

声 明：

一个当代的艺术家，最重要的品质是特立独行的自觉意识，以致转化成艺术作品创作时，能够从容不迫地驾驭着物化的材质，游刃有余地表现出个人的艺术情怀。师建民的作品中，充满了天马行空、意趣纵横的飘逸与浪漫，这既是对人生的存在方式的文化渴望，也是在诸多繁杂事物经验后的情感表达。
《爱椅》（Love Me Do）
被美国皮博迪埃塞克斯博物馆收藏。
师建民
1962 生于西安；
1982 毕业于西安美术学校；
1986 毕业于中央工艺美术学院；
个展
2009 “北京风景—师建民雕塑、绘画作品展”，北京。
群展
1996 “上海国际影视展”，上海展览馆，上海；
2004 “第十届全国美展-获奖作品展”，中国美术馆，北京；
2005 “激醒：中法艺术的碰撞与融合”，中国美术馆，北京；
2006 “灵感来自中国展”，皮博迪埃塞克斯博物馆，美国；
2007 “灵感来自中国展”，纽约设计艺术博物馆，美国；
　“中国现代艺术展”，里昂，法国；
2008 “中国当代艺术展”，雅典Technopolis国家当代艺术中心，希腊；
　“中国椅子项目”，迈阿密，美国；
2009 “再造”，程昕东国际当代艺术空间，北京。
云色苍茫意纵横——师建民艺术作品
—— 赵农
从选择这种以不锈钢材料为造型元素的时候，师建民的视野一直强化着对优雅的选择，于是江南园林中的太湖石的意趣，构成了他对艺术的某种感悟和理解。师建民所关注的优雅趣味中，发现了太湖石的玲珑剔透，而作为自然的太湖石，往往也有着一种曲折蜿蜒的姿态，也因为人文的积淀，形成了文化的雅致与和谐。师建民借助于太湖石的形态，构思着自己艺术的形式。太湖石的风雅与不锈钢的洁净所形成的云气飘逸、自信从容的姿态也是师建民许多年来探索的结果。
早年的家具设计经验，对师建民这种以“桌椅”为元素的作品观念，起到了无形的经验作用，也决定了师建民对作品构成意识的强烈关注。其设计的理念与艺术的张扬，散发着一种自觉的文化状态，是建立在对概念的准确理解、对造型的合理把握，以及对材料的有效控制的基础之上。因此，当作品的材料、造型、光泽、意韵融为一体时，亦不是漫无边际的创意，而是许多回的构思、推敲、打磨出这些经典意义的创造。
在这些以“桌椅”为造型的艺术作品中，师建民淡化着“桌椅”的本色概念，而延伸着“作品”的意味。因而当其“作品”的概念大于“桌椅”的内涵时，所散发的视觉感、光色感、气韵感、材料感等综合形态的构成，便散发出无形的意味，以至这种对于形式的捕捉，所形成的“有意味的形式”，导致了艺术家自身生命意义的展示，使师建民的作品有着充分的自由空间，也使师建民的作品将感觉的渐进过程，如味觉、听觉、触觉等生理机制的感觉判断，形成了一个循续渐进、由浅及深、由表及里的过程。而形式的丰富与复杂，也常常伴随着人生的意味而变化，出现了阶段性的作品成就。
师建民选择“桌椅”的造型，既有某种心理的依赖，也有个人精神的超越。因此，对于任何一件作品，细节往往决定质量。师建民在不锈钢的材料制作中，注意着每一个创作的细节，从选择钢材到构图形式，甚至每一个工艺过程，这种以材料属性为基本原则，将设计观念和工艺程序把握到最细致的过程，以至在对世界的认识和审美过程中，形成师建民个人的独特表现方式。从而在瞬间获得视觉经验的升华，而构成一种师建民“作品”的良好基础。这里既有“风骚之意，天地之心”（孙过庭语）的情怀，也有“无声之音，无形之相”（张怀语）的雅意。于是，其生命中的信念和理想弥漫出的云飘高远、气韵高贵的气质，是个人生命的温和雅致形成了自己艺术存在的形式。是谓：荷花开自落，秋水净无泥。
江南园林中太湖石的意趣，构成了他对艺术的某种感悟和理解，师建民借助于太湖石的形态，构思着自己艺术的形式。在师建民的作品中，将不锈钢的硬质材料通过裁割、锻造、焊接、抛光、连接等多重工序，形成了一种独特的意象符号，其造型语言，出现了许多奇妙趣异的形状，如行云、如流水、以至如歌如诉，感怀着诸多的复杂情感。在《护珠佛手》和《提岫》中，师建民对太湖石的造型语言进行了提炼，从中将对自然力量的感悟以更具抽象的手法体现出来，动与静，明与暗，自然与人工，到处充满了对比，简洁的线条和复杂的形态获得一种力量上的平衡，给人视觉上强烈的冲击。