拍品名称：

清早期 黄花梨木独板轿箱

图录号：

640

年代：

清早期

艺术家：

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材质：

作品分类：

尺寸：

长74.6×宽17.8×高13cm

估价：

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拍卖公司：

北京永乐

拍卖会名称：

北京永乐 2010春季拍卖会

专场名称：

明清工艺精品

拍卖时间：

备注：

声 明：

说明：轿箱是明清箱具中较为特殊的品类，为明代轿文化流行的产物，系为方便官吏士绅于行旅时存放重要物品于轿内而作，其两端下方内缩，恰可方便搭置轿内轿枨之上（参见附图），既可储物，亦可作桌面使用，而下轿后，则可取下随身携带，便有拜匣之用。因其需与轿箱搭配使用，且具有仅供行旅所用的独特性，同时其使用者以官吏士绅为主，故存世无多，较为珍罕。
黄花梨轿箱，箱面独板，木纹瑰丽，包浆温润。盖缘四边起阳线，嵌如意纹铜包角，与箱身铜包角合为整体，既可加固轿箱四角，免于磕碰，亦有装饰之功。箱正面中央镶铜制圆形面叶、如意云头形拍子。箱内置活动式承盘隔层，两端留有侧室，以平活盖相掩，是为难得的收藏佳品。
是次拍卖之紫檀、黄花梨木箱柜七件，源出自李翰祥导演旧藏。其中清早期黄花梨木独板轿箱，为明清箱具中较为特殊的品类，为明代轿文化流行的产物，系为方便官吏士绅于行旅时存放重要物品于轿内而作，其两端下方内缩，恰可方便搭置轿内轿枨之上，而下轿后，又可取下随身携带，便有拜匣之用。因其需与轿箱搭配使用，且具有仅供行旅所用的独特性，同时其使用者以官吏士绅为主，故存世无多，较为珍罕。清早期黄花梨木雕浮雕夔龙纹官皮箱，材质优良，选材宽厚，色泽华美，以减地阳文浮雕技法雕制夔龙纹装饰，纹饰华丽，线条流畅，雕刻精细，打磨精湛，典雅尊贵，属清早期黄花梨官皮箱雕饰佳作，甚为珍罕。同时期黄花梨木浮雕花卉纹梳妆台，取料宽厚，雕花卉纹为饰，线条宛转，气韵生动。而清代黄花梨木官皮箱三件，涵盖大、中、小三个尺寸，需费时长久，多方葨集，方可自成系列。清紫檀圆角小柜两件，门上镶装独板，结构规范，精巧别致，成对完好保存，较为不易。由是次拍卖之拍品，虽然只是李翰祥导演多年收藏的微小部分，但其系列化与精品化之特性，让人依然可以一窥老一辈收藏家之风范。
李翰祥导演（1926－1996）
一位将一生奉献给华语影坛的电影工作者，也是开创两岸三地电影交流合作的先行者。他于1926年4月18日，出生在中国辽宁省锦西县。1932年因日寇侵华，而随双亲、妹妹移居北平。1948年11月，赴香港投身电影事业。辗转于大中华、长城、大观、永华等影业公司，从事演员、大道具画家、服装管理、编剧、助理导演等工作。1954年执导《雪里红》。同年进入邵氏兄弟影业公司，先后编剧古装影片多部，其中《貂蝉》获1958年亚洲影展最佳导演奖，《江山美人》获1959年第六届亚洲影展最佳影片奖。1960年摄制黑白文艺小品《后门》，于东京第七届亚洲影展获颁最佳影片及日本文部大臣特奖。1962年，《杨贵妃》获第一届台湾金马奖优秀作品奖及录音编辑奖、第十五届戛纳电影节最佳室内彩色摄影奖。1963，《武则天》获年第二届台湾金马奖最佳剧情片奖。同年《梁山伯与祝英台》，获第二届台湾金马奖最佳剧情片奖、最佳导演奖及最佳女主角、美术音乐奖，并获第十届亚洲影展最佳彩色摄影、美术、音乐、录音奖。1966年，《西施》获第四届台湾金马奖最佳剧情片奖，最佳导演奖及最佳彩色摄影奖。1969年，《扬子江风云》获第七届台湾金马奖最佳剧情片奖及最佳男女主角，男配角奖。1971年，《缇莹》获第九届台湾金马奖最佳剧情片奖、最佳编剧奖及最佳男主角、黑白摄影、美术、音乐奖。并获第十七届亚洲影展最佳女主角奖、最佳美术奖、最佳亚洲传统文化奖。1973年，《倾国倾城》获第十二届台湾金马奖最佳剧情片奖及最佳女主角奖、美术奖。70年代，开辟清史片与“风月片”潮流，接连制作《瀛台喋血》（1976）、《《火烧圆明园》、《垂帘听政》（1983）／《火龙》（制剧，1987）、《西太后》（制、剧1989）等。其中《《火烧圆明园》、《垂帘听政》两片，进入深宫故苑拍摄，并借拍北京故宫博物院珍宝于影片当中，极为难得。并因此两剧，受当时国务院总理赵紫阳、文化部长朱穆之颁给优秀影片特别奖。1996年12月17日，因拍摄《火烧阿房宫》一片而操劳过度，心脏病复发，病逝于北京，享年七十岁。1997年，台湾第三十四届金马奖追赠李翰祥导演终身成就奖。
出版：《中国红木古典家具》杂志，2008年2期，页32-38
《收藏家》杂志，2008年4期，页39-40