图录号/艺术家:
林风眠 瓶花仕女 镜心
图录号:115
![林风眠 瓶花仕女 镜心 67.5×67cm](http://img.zhuokearts.com/auction/5245/115.jpg?x-oss-process=image/resize,w_400/watermark,image_d2F0ZXJtYXJrLnBuZw,g_se,x_10,y_10)
拍卖信息
- 拍品名称:
- 林风眠 瓶花仕女 镜心
- 图录号:
- 115
- 年代:
- 艺术家:
- 林风眠
- 材质:
- 镜心 设色纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 67.5×67cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 成交价:
- RMB:开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 上海恒利
- 拍卖会名称:
- 上海恒利 2010春季首届艺术品拍卖会
- 专场名称:
- 中国书画 成交额:22,817.54 万元 成交率:95.10%
- 拍卖时间:
- 2010年4月23日
- 备注:
- 声 明:
- 款识:林风眠
钤印:林风暝印(朱)
林风眠强调造形的夸张和变形,虽然画面新颖独特,出人意料,但在主导精神上却是与传统形神论一脉相承的。在传统中国画中,注重对客观对象进行取舍、提炼、强调等,以突出画家对客观对象的主观感受,从而以形写神。然而林风眠又大胆融入西方现代艺术中的表现手法,如人物造型上的变形,色彩上的夸张,静物中不合透视法的摆布等等,都突破了文人画造型的底线。人画造型的底线。人画造型的底线。他认为绘画艺术的造型取决于创作者的情绪: “艺术原本是人类思想情感的造型化,换句话,艺术是要借外物之形,以寄存自我的,或说时代的思想与感情的,古人所谓心声心影即是。而所谓外物之形, 就是大自然中一切事物形体。艺术假使不借这些形体以为寄存思感之具, 则人类的思感将不能借造型艺术以表现,或说所谓造型艺术者将不成其为造型艺术!”他还在中国画中尝试抽象主义, 指出懂得抽象绘画, 必须有一个学习的过程。抽象和具象其实只是艺术创作的两种倾向:“抽象的形式在绘画上是依靠色彩、线的综合表现来说话, 它像音符一样来组织音乐。色彩的冷热对比, 线的曲直综合构成来解决感情和观念。抽象是一个新的造型艺术。”中国传统文人画中的“似”与“不似”即是抽象主义的一种表现他认为中国画的思想根基更适合抽象主义的发展:“抽象的过去中国文人画主张像与不像之间,不像是抽象的苗子。中国文人画主张意、空灵、没有烟火气等等。”
本拍卖会推荐拍品
-
吴湖帆 1937年作 神仙眷属 立轴
-
黄宾虹 峨嵋山色 立轴
-
林散之 1972年作 草书毛主席诗 立轴
-
林散之 草书毛主席咏梅词 镜片
-
林散之 草书阿弥陀佛 镜片
-
林散之 草书赠张君秋自作诗 手卷
-
弘一 楷书道德经句 横幅
-
丰子恺 行书鲁迅先生诗 立轴
-
弘一 致释义方信札一通
-
赵朴初 1987年作 行书自作诗 镜片
-
康有为 五言行书对联 屏轴
-
康有为 行书十五言龙门对 屏轴
-
黄宾虹 江皋风露 立轴
-
孙文 书法 镜片
-
林风眠 秋塘白鹭 镜片
-
林风眠 大吉图 镜片
-
林风眠 向日葵 镜片
-
林风眠 渔归图 镜片
-
林风眠 瓶花仕女 镜心
-
林风眠 三鱼图 镜片
-
关良 瓶花图 镜片
-
关良 1977年作 钟馗啖鬼图 立轴
-
关良 西湖春早 镜片
-
陆俨少 1961年作 携杖觅诗图 立轴
-
关良 1967年作 山乡风云 立轴
-
关良 戏剧人物 册页 (八开)
-
刘海粟 1982年作 红梅 立轴
-
刘海粟 1986年作 黄山松云 镜片
-
刘海粟 1933年作 人物 立轴
-
傅抱石 1948年作 秋江载酒图 成扇
本拍卖会其他拍卖专场