拍品名称：

黄永砯 1994-1997年作 《翻过来的坟墓》草图

图录号：

847

年代：

1994-1997年作

艺术家：

黄永砯

材质：

纸本 水彩

作品分类：

尺寸：

50×65cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩 2009 秋季拍卖会

专场名称：

油画雕塑 成交额：2,224.99 万元 成交率：68.81%

拍卖时间：

2009年11月13日

备注：

声 明：

签名：1997. 9 黄永
黄永一直是中国当代艺术潮流中最为重要的艺术家。旅居欧洲以后，他基于“以东打西、以西打东”的文化策略，制作异质文化特点鲜明的机械装置，将根植于本土的传统底蕴，进行有效的语言转换，同时强调了视觉刺激效果，实现对全球化现实的隐喻，令西方观众感到新奇而又可以接受。在世纪末西方本土创作低迷，文化上转向多元格局的时刻，他机警地把握了机会，成为最具影响力的少数几位华人艺术家之一。
1989年黄永用已经在《<中国绘画史>与<现代绘画简史>放入洗衣机清洗二分钟》中尝试过的手段，将报纸放入洗衣机洗为纸浆，制成中国南方坟墓的形状，而坟墓又仿自龟背，所以命名为《爬行物》。据他在计画中表述：“用三部洗衣机搅拌的报纸做成的中国南方式坟墓，象征着死亡和静止，而它的龟形却寓意长寿和爬行，报纸和洗衣机成为一种‘文化的洗涤’，纸浆坟墓则作为‘文化死亡和再生’的意象”。黄永还曾列举他选取的“坟墓”形象的特性：“钢筋水泥的；坚固的；封闭的；仿动物形状的；被保护起来的；安全的；和死亡有关的；纪念碑式的；有忌讳的；恒久的；静止的；需要选择地点的；隐蔽的；秘密的；被人攻击的目标；标志权力等级的”等等，最重要的是“中国事物”或“他性之物”的代表，可以说他的作品全面解构了上述“特性”，与此同时还用东方死亡文化的差异，给当时干净、纯粹的西方艺术界欣赏口味带去了“一种阴沉的不祥之气”。
而1994年，黄永在荷兰科伦穆勒美术馆的展览中，将这个作品改造成《翻过来的坟墓》，不再用纸浆，而是实实在在地用了32吨钢筋水泥来浇筑一个坟墓，在龟形之外又引入了章鱼之形，看起来也像一个“飞行器”，一个奇怪的“路障”，但作为异质之物的冒犯性丝毫没有减弱，他用翻过来的坟墓隐喻博物馆是物品与文化的坟墓，否定其意义。
这幅水彩就是《翻过来的坟墓》草图，而黄永的作品以大型装置为主，为了达到满意的展览效果，他都会在实施前留下详尽的文案与草图。这些草图是作品创作过程不可缺少的一环，而他的作品往往创作过程比结果更重要，故而其价值也远不是一般意义上的手稿可比。