拍品名称：

贺昆 2007-2008年作 如鱼得水NO1—8（共八幅）

图录号：

1158

年代：

艺术家：

贺昆

材质：

纸本 绝版木刻

作品分类：

尺寸：

90×68cm×8

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

广州嘉德 2008年夏季拍卖会

专场名称：

中国油画 总成交额：1862.448 万元 成交率：61%

拍卖时间：

2008年6月20日-21日

备注：

声 明：

（1）金色的河流 签名：1/15 金色的河流 90×68cm如雨得水系列作品 Reduction Block Print Woodcut
绝版木刻 HE KUN 贺昆 2007
展览：普洱绝版木刻版画展（上海美术馆）
（2）密林中的诱惑 签名：1/15 密林中的诱惑 90×68cm如雨得水系列作品 Reduction Block Print Woodcut 绝版木刻 HE KUN 贺昆 2007
展览：普洱绝版木刻版画展（上海美术馆）
（3）紫阳高照 签名：1/15 紫阳高照 90×68cm 如雨得水8件系列作品之三 Reduction Block Print Woodcut 绝版木刻 HE KUN 贺昆 2007
（4）红云 签名：1/15 红云 90×68cm 如雨得水8件系列作品之四 Reduction Block Print Woodcut
绝版木刻 HE KUN 贺昆 2007
（5）碧浪 签名：1/15 碧浪 90×68cm 如雨得水8件系列作品之五 Reduction Block Print Woodcut
绝版木刻 HE KUN 贺昆 2008
（6）共享 签名：1/15 共享 90×68cm 如雨得水8件系列作品之六 Reduction Block Print Woodcut
绝版木刻 HE KUN 贺昆 2008
（7）畅游 签名：1/15 畅游 90×68cm 如雨得水8件系列作品之七 Reduction Block Print Woodcut
绝版木刻 HE KUN 贺昆 2008
（8）神养 签名：1/15 神养 90×68cm 如雨得水8件系列作品之八 Reduction Block Print Woodcut
绝版木刻 HE KUN 贺昆 2008
收藏：私人、普洱市政府等机构
说明：《如鱼得水》8件系列组画作品，共15套，从作品编号3／15~15／15分别被上海、北京、普洱、普洱市人民政府、香港、台湾、美国、德国、英国、日本等地区的个人或机构收藏。编号2／15作品由作者的女儿收藏并长期陈列在贺昆作品陈列馆展出。编号1／15作品用于本次拍卖。
《如鱼得水》组画创作思想
鱼儿不会上岸来 —贺昆
“如鱼得水”一词在现代汉语解释中这样说：“比喻得到跟自己很投合的人或对自己适合的环境”。“如”一字在说文解字里又是这样叙说的：以女、口表示女子要听话，“女子从父之教、从夫之命，故从口，从随也”。
如鱼得水，故而鱼在水中游，在水中生存，不会长上翅膀飞上天，也不会长出脚跑到岸上来与他人争斗。随命、随缘、随生存环境而做事，就能象鱼儿在水中一样获得自由呼吸。
2008年，是中国的“奥运”之年，创作“如鱼得水”这套作品，其意义就是表现人文“奥运”，展示人在自然中和美、和谐的运动生活，“如鱼得水”的体裁，它具有作品之外的象征意义，那就是国家、集体、个人在当今世界、社会中发展“如鱼得水”。
如鱼得水作品分别以《金色的河流》、《密林中的诱惑》、《紫阳高照》、《红云》、《碧浪》、《共享》、《畅游》、《神养》共8件作品组成。
如鱼得水—评贺昆绝版木刻版画艺术成就 郭晓川
贺昆是中国绝版木刻版画艺术的重要领军人物之一。简单看一下贺昆在全国性的重要专业展览所创造的获奖记录，就可见出贺昆对绝版木刻版画艺术做出的突出贡献。
绝版木刻版画技术是在20世纪70年代末、80年代初在云南出现，并迅速由贺昆所在的思茅市（今普洱市）以贺昆为代表的年轻艺术家发展起来。绝版木刻技术的出现，为改革开放后寻求艺术变革的青年艺术家提供了一个富有鲜明特色的表现手段。经过贺昆等思茅青年艺术家的不断努力，终于使得绝版木刻发展成为一种成熟的、极具独特风格的版画种类。
在绝版木刻的长期创作实践中，贺昆的才华充分显露出来。改革开放初期，向西方关闭了30年的大门被打开了，西方现代艺术被介绍进来。以德国表现主义版画为代表的具有表现主义性质的艺术作品在青年艺术家中引起了极大的反响，青年艺术家争相仿效。贺昆也为西方表现主义的艺术形式所吸引，但是值得注意的是，贺昆并不是简单地对表现主义艺术进行模仿，而是在深切地领会了表现主义的实质的基础上，融进最富民族特色的艺术和文化因素，加之青年艺术家的文化素养和都市化情结，最终创造出了既具有民族特色又具有现代意义的艺术形式，从而形成独特的艺术风格。
普洱市是我国聚居少数民族最多的地区，贺昆生长于此，对少数民族的艺术形式与精神有着深切的理解。少数民族艺术中强烈、鲜明和质朴、率真的特质，深深嵌入贺昆的灵魂。所以，当受到原始艺术启发的西方当代艺术重要流派的表现主义艺术映入贺昆眼帘的那一刻起，就与贺昆内心深处的少数民族的艺术精神汇合在了一起。1989年在七届全国美展上获银奖的作品《秋歌·发白的土地》，就是这样一件天然而成的既具有民族特色，又有富有表现主义精神和时代特点的新型的表现主义作品。对比强烈的色彩，奔放不羁的刻线，成为贺昆的表现主义风格的显着特点。贺昆的作品既有浓郁的抒情性，又带有沉静的内省意味，后者赋予了贺昆的作品现代意义。
《如鱼得水》系列是贺昆的新作。在这组作品中，贺昆既保留了他一贯的表现主义风格，又有了更加自由的发挥。简约而富有表现力度的线条，单纯而强烈的色彩，都显示着贺昆的艺术创造达到了一个新的高度。挥洒自如，显示出贺昆前所未有的自信，情绪也处在一个昂扬的阶段。从事过中国画创作的贺昆以木当纸，以刀作笔，以清新的油墨印刷出具有硬朗、直接而又柔韧且浓郁的线条和色块，给人以独特的审美感受。明媚的阳光，凉爽的树荫，清澈的河水，晃动的水影，流畅的人物造型，一扫表现主义阴郁的气质，转而歌颂着自然和生命。贺昆在解说他的这组作品时说：“2008年，是中国的’奥运’之年，创作’如鱼得水’这套作品，其意义就是表现人文’奥运’，展示人在自然中和美、和谐的运动生活，’如鱼得水’的体裁，它具有作品之外的象征意义，那就是国家、集体、个人在当今世界、社会中发展’如鱼得水’。”实际上，伴随着贺昆对国家、对个人美好祝愿，我们也明显地看到，贺昆的艺术创作已然达到了“如鱼得水”的境界。