拍品名称：

范勃 2007年作 花开花落

图录号：

1090

年代：

艺术家：

范勃

材质：

布面 油画

作品分类：

尺寸：

230×120cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

广州嘉德 2008年夏季拍卖会

专场名称：

中国油画 总成交额：1862.448 万元 成交率：61%

拍卖时间：

2008年6月20日-21日

备注：

声 明：

范勃1966年生于天津。1988年毕业于天津美术学院油画系，1995年毕业于广州美术学院油画系研究生班。2003年结业于中央美术学院油画系首届高研班。现任广州美术学院油画系教授，第二工作室主任。中国油画学会理事。中国美术家协会会员。重要参展：1994年“第二届中国油画展”中国美术馆（北京），“第八届全国美展优秀作品展”中国美术馆（北京）；1995年“现代中国油画展”中日友好会馆（东京）；1996年“首届中国油画学会展”中国美术馆（北京）；1997年“走向新世纪-中国青年油画展”中国美术馆（北京），“中国艺术大展当代油画艺术展”上海美术馆；1998年“南方的语境-中国青年艺术家八人展”雷委内青年博物馆，“当代中国山水画·油画风景展”中国美术馆（北京）；1999“世纪之门-1979-1999中国艺术邀请展”成都现代艺术馆；2001年“纪念建党八十周年油画展”中国历史博物馆；2002年“北京国际双年展”暨中国高等美术学院教师作品展；2003年“第三届中国油画展精选作品展”中国美术馆（北京）；2004年“第十届全国美展获奖作品展”中国美术馆（北京）；“体温——中国当代艺术邀请展”哥本哈根美术馆（丹麦）；2005年“大河上下”-新时期中国油画回顾展　中国美术馆（北京）；2006年“精神与品格-中国写实研究展”中国美术馆（北京）；2007年“疏离”-个展望东艺集，中国上海，8月8日“范勃赏珍展”个展赏珍文化有限公司广东美术馆（广州）。获奖：1994年广东省庆祝建国四十五周年美展，铜奖，第八届全国美展，优秀奖；1997年走向新世纪-中国青年油画展中国青年油画展奖；2001年纪念建党八十周年油画展，优秀奖；2003年第二届广东当代油画艺术展银奖；2004年第十届全国美展，铜奖”；2006年广东美术大展，铜奖。作品收录画册：《当代中国美术1979－1999》、《现代中国美术全集》油画卷、《世纪之门》油画卷、《20世纪中国油画图库藏1990－2000》、《中国当代油画写生·人物卷》、《中国当代油画写生·风景卷》、《中国当代油画风景》、《中国当代油画人体》、《人体艺术精选》、《油画教学对话》、《中国当代油画精神景观身体的智慧》、《中国当代油画精神景观－田园－荒原－家园》、《中国当代油画精神景观－记忆与忘却》、《一代画风》、《名家人体艺术》、《中国著名油画家工作室访问》、《中国当代油画经典解读》、《中国风景油画》、《画布上的激情》、《同修与殊相》、《中央美院油画系首届高研班作品集、《油画人体百年》、《中国当代油画》、《中国中青年油画家百人作品集》、《第八届全国美展获奖作品集》、《第十届全国美展获奖作品集》、《大河上下1975-2005中国油画回顾展作品集》。作品画册：《今日学院艺术家·范勃》、《中国现代艺术品》、评从《书·范勃》、《范勃·疏离》、《范勃赏珍集》。编着：《油画人体技法新探》、《广州美术学院油画系-第二工作室》。收藏：上海美术馆、广东美术馆、广州美术学院美术馆、意大利雷委内青年博物馆、宁波博物馆。
范勃的作品，将现实中的人物去掉灵魂后置于疑幻似真的虚空里，深刻地描绘了对周遭世界、对自身都透彻认识，然而却迷失在今天的人类，是高度写实的虚幻。
在讨论范勃的作品时，这一点也尤其值得注意。范勃生于20世纪60年代中期，属于目前中国能熟练且不自觉应用油画技法的少数几位油画画家之一。他的作品画面都充满着灵动而毫无呆滞。
尽管他的作品没有明显的政治性，但其主题却充满了对现实中国，甚至对世界的思考。
在他的其它那些更为激越的人物群像画中，范勃所画的是同样的人，但却包含了叙述性的元素，这些更为复杂的构成表现出似乎更为焦灼的情绪。最典型的一种情绪就是某种神秘且灾难性的事件将会在天空或在背景中发生，对此，画中的一些人表示明白，而另一些则视而不见。
它却对真正“社会化”—没有进行艺术折衷的“社会化”作品的发展作出了令人激动的贡献。更加令人激动的是，它不是来自欧洲，而是中国。
爱德华·路西·史密斯《范勃》
概括范勃油画的这三个特点，我们可以看出一个发展的轨迹：关注形体转折这一点几乎可以说是纯视觉的，范勃力图通过对空间节点的把握来建立个人的造型观，并把这个造型观贯穿到他的所有作品和作品的所有方面。“冷漠化”处理、背景的抽象性和人物组合的非逻辑化则更多是情绪甚至是理念的产物，而其指向则是对一种由来已久的习惯性美学的颠覆。
当范勃把油画这个外来画种作一种个人化的转变时，品味就自然而然地成为他整个价值观的核心。而我们通过对范勃这个全貌的了解，才能重新回到中国油画史中，辨别写实与品味的差别及其意义，并为写实主义在未来的发展寻找更切合艺术需要的方向。在这方面，范勃无疑提供了一个绝佳的例证。
杨小彦《当写实成为一种品味—范勃油画对写实主义的新启示》
范勃以对人物精神状态的准确把握和背景的荒谬感书写使存在的荒诞性凸显出来，花开花落之下是人的若无其事—若无其事是一种真正的、彻底的疏离感，成为反传统美学的最隐秘、最苛刻的要求。范勃在这些方面表现出惊人的洞察力和自制力，他很小心地捕捉着幽暗隧道中的任何一缕气息。
范勃作品中的异质性是一种在精神与品格的幽暗隧道中缓缓地蒸发的气味，目前它还是处于缓慢地积聚和缓慢地扩散的过程。