拍品名称：

祁志龙 1999年作 女兵肖像2

图录号：

29

年代：

艺术家：

祁志龙

材质：

布面油彩

作品分类：

尺寸：

35×27cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

阳光艾德

拍卖会名称：

阳光艾德 2008年首届现当代艺术专场拍卖会

专场名称：

现当代艺术专场 总成交额：5999.504 万元 成交率：99%

拍卖时间：

2008年1月20日

备注：

声 明：

展览：唐晟艺术沙龙
时代的重迭
祁志龙·杨卫对谈录
从《消费形象》到《中国姑娘》
　　杨卫（以下简称杨）：严格说来，你是从92年开始确立自己的艺术方向？
祁志龙（以下简称祁）：我92年到94年画了一个系列——《消费形象》。时间非常短，但正是那个东西，让我明白了“当代艺术”是一个什么样的游戏？“八五时期”，我不懂得那时的游戏规则，我就没有进去，九十年代初，我通过《消费形象》，或者说，那个时代恰好是我能理解的一个时代，就好像如鱼得水了。
杨：你那个《消费形象》过去被归入“政治波普”。“政治波普”实际上是89年以后的一个思潮。你是比较早把“流行文化”和“政治文化”两个东西对接在一起的艺术家， 刚好92年，中国的政治也出现了一个大的变革。邓小平南巡讲话在92年，这个时候形成了你的作品风格，预示了后来的商业化、消费文化这么一个趋势。你最早的作品，还有一些“政治符号”在里面，像“毛泽东”符号和“商业美女”、“明星”等形象相结合，其实是一种消解，是用商业文化来消解政治文化。那是过渡性的，有“政治波普”的因素，后来也有“艳俗”的因素，你在这中间起了一个推进的作用。最重要的是你作品里面有了“消费文化”。
祁：我在上学吸收知识的时候，就接受了“波普艺术”这样一种基因。1992年恰好形成了这样一个契机，我回北京以后，发现“政治波普”是借波普对政治进行消解。它是以政治的方式来消解“政治”，而不是一种“消费”的理念来“消解”政治的，这是我当时画《消费形象》的切入点，也是为什么后来看起来跟“艳俗”有关系的一个原因。以花朵作为主题，五十年代也有，但“花朵”是一个陪衬，是一个画面里面的配角，但把花朵放在和人同等的位置，应该是从我开始。
96年有几个展览，是“艳俗”的开始，老栗做了一个《大众样板》，你做的展览——《艳装生活》。我画的《中国姑娘》形象，就是从这几张开始的。
杨：从《消费形象》到《中国姑娘》，更加深化了，更加亁净利落了。《消费形象》里面还有许多因素需要清理。
祁： 1992年11月，少励来北京谈代理的事，当时张颂仁正和方力钧他们合作，少励也是抓住机会就上的人，他来我这儿，跟老岳、少斌我们三个人谈合作的事，他当时想做三个人的“联展”，后来谈成给我做一个个展，并出一本个人画册。1993年我画了一年的画，就是《消费形象》系列，《消费形象》用的是当时的挂历模特，就是穿着“比基尼”的“挂历”，是1992年最风行的，很消费的一个形象和另外一个符号——政治符号“毛泽东”的结合。
那次展览之后，我就想画新的东西，我画“女孩头像”，其实是把消费形象换了一种方式，对文化本身有了更多强调，但相比之下思路是一致的，还是笑的。这个女孩更明显倾向于消费这个理念，带一个“军帽”，这个“军帽”就是“毛泽东头像”的置换，但是军帽的意味更深远，更丰富了。
杨：实际上形象又发生了一些变化，更容易引起人们的追忆和想象。
祁：其实，早期有一个词儿叫“讥笑”，都是斜着眼笑那种感觉。到了2000年左右，开始画的“笑”是正常的笑，“会心一笑”。
杨：眼睛也不斜视了，正常了。这样一转换，把这一代人，忙忙碌碌中失落的东西，又捡回来了。中国有句古话：少年做英雄梦，垂老归温柔乡。人随着年龄的增长，心理也会发生一些变化，比如开始怀旧。其实，文化的历史就是一部追忆的历史，如果过去我们的传统没有断裂的话，整个中国文化就像是一部追忆史。从汉赋唐诗到宋词元曲，这种逻辑承接形成了一个完整的文化体系，也构成了一段今人无穷追忆的历史。好在中国当代艺术也已经有将近三十年的历史了，也就是说开始形成了历史，这个历史里面需要有更加丰富的内涵，不再是简简单单的前卫意识，而需要包含对过去的反思，包含对未来的感化，这样纔能建构一个当代文化的体系。这个体系中有着各种各样的类型，而你代表的正是文化追忆的那种类型。