拍品名称：

魏谦 2002年作；2001年作 钦定全唐文.三人行 文字春秋（两幅）

图录号：

128

年代：

艺术家：

魏谦

材质：

作品分类：

尺寸：

76×43cm；77×43cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：15053
USD：1907 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

广州嘉德 2007年秋季拍卖会

专场名称：

中国油画 雕塑 影像 总成交额：2384.14 万元 成交率：69%

拍卖时间：

2007年11月23日

备注：

声 明：

纸本 铜版画 8/86
纸本 铜版画 10/80
铜版画两幅 128-1 魏谦 钦定全唐文·三人行
128-2 魏谦 文字春秋
发表：2004年《画廊》第6期（总第97期）P154；2003年5月17日人民日报《大地美术》；2003年《中国制造·纽约制造—纽约·中国版画家联展》；《中国版画》2005年第2期。
发表：2001《中日版画家联展作品集》P24-25；2005年第二期《中国版画》。
展览：2003年中国制造·纽约制造—纽约·中国版画家联展（纽约铜版画家协会、英国木板基金会）
展览：2001《中日版画家联展》（中国版协·日本版协主办）
魏谦（1946-），上海人。文学硕士、湖北省美术家协会副主席、湖北省文学艺术界联合会委员、中国美术家协会会员，华中师范大学教授，美术学硕士研究生专业指导组组长，教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会委员。1992年荣获国务院政府特殊津贴。
1960年考入中央美术学院附中。1963-1978年在新疆生产建设兵团宣传部门工作15年。1978-1981年考入广州美术学院攻读硕士研究生，1982年分配至华中理工大学参加筹建建筑学系工作，并任视觉艺术教研室主任，1985年调入华中师范大学筹建美术系，1986年任副教授，1993年任教授。三届任美术系主任。长期从事美术教育和创作研究，绘画功力深厚。在铜版画创作上，师承陈晓南教授。作品在国际上受到广泛好评，是中国美术家协会特别邀请创作和“中国新兴版画发展史”、“中国现代版画史”被重点介绍的我国有影响的主要版画家之一，中国铜版画学科重要的学科带头人，被媒体称为中国铜版画的旗手。他曾十九次参加由中国美术家协会（含文化部）主办的全国美术展览，三十一参加国际版画组织、博物馆、美术馆举办双年、三年展，并获奖。1991年，应邀在德黑兰自由艺术综合中心举办个人画展。2000年应邀在北京·中央美术学院版画系讲学并举办个展。2001年，应邀访问英国奥斯特大学艺术与设计学院及里兹大学。2005年在巴黎艺术城研习绘画。有的作品由中国美术馆，中央上海“一大”纪念馆，日本高知市艺术博物馆，美国波特兰艺术博物馆，日本版画会等收藏。
其代表作有《孙中山》木刻组画、《永恒》、《根源的洞察》、《中国西部风情》、《人和大地》、《银河系的裂变》、《移动的中国古代文字》、《生命的理想》等铜版组画，共创作了190多幅木刻和铜版画作品，其中《永恒》组画，作为中国铜版画这一年轻的版画画种，1986年在全国第九届版画展览中首次获奖，1992年《人和大地》组画，获全国第十一届版画展览银牌奖，1996年《亚细亚之光》获日本·高知·第三届国际版画三年展览特别奖（高知市奖）。《穆斯林》获日本东京都美术馆1996年37回展“东京都知事奖”。1997年《历史的超越——跨越塔克拉玛干》铜版画获全国第六届铜版、石版、丝网版画展览首奖廖修平奖暨优秀作品奖。1998年《集市不憩》铜版画获全国第十四届版画展览银牌奖。1999年获中国文化部主办的全国“群星奖”美术作品展览铜牌奖。《跨越塔克拉玛干》1999年获中国文化部、中国美协主办的全国第九届美展优秀创作奖，1999年，被中国版画家协会授予为我国80-90年代优秀版画家称号而荣获《鲁迅版画奖》。1990年《生态的沉默》获湖北省第九届美术作品展金牌奖，2002年《生命的理想》获湖北省第四届“群星奖美术作品展览”金牌奖（政府奖），2004年《走进新疆》插图获全国第十届美展优秀作品奖。2006年藏书票《爱因斯坦》获《文学与艺术的结晶——纪念新兴版画运动75周年暨鲁迅诞辰125周年藏书票展览》银牌奖。2007年藏书票《马术运动》获全国第十二届藏书票展最佳作品奖，同年作品《向北展望》铜版画参展《全国第十八届版画作品展》等。着有《钢笔画技法和作品示范》、《铜版画工作室》、《魏谦教授写教学示范》。
魏谦铜版画《历史诗情一钦定全唐文》系列作品
当代画家应该有更高的目标，追求一种包容性及精神境界。这套历时十年完成的系列作品，是自1997年以来，魏谦研究创新路径，以《钦定全唐文》为首的根据一系列中国古代书版原版文字转印作品，表现一种以古为镜，千年文字会说话的意镜。在创作手法上，跳出前人使用中国文字符号的点辍画面、处理画面的惯常手法，而大胆的将珍贵的中国古代书版典籍融入主画面，在《钦定全唐文》借用古文字作窠臼应用在铜版画中，新作品更具有观赏魅力，表现上体现了新角色，从编年史（古文字）中国历史“名著”—“钦定全唐文”，用古文字作媒介，表达出来的作品，这有两层含义，中国古书只要是真正的“名著”，借用创作新媒介就可以作为艺术品经久不衰地流传下去，第二层含意，只要耕耘得当，就能从老题材古文字里引出新思路新选题，从而成为创造性地继承，后者的意义显然比前者更重要。魏谦这一书版转印系列作品，无疑是他对继承典籍文化题材最佳途径的一种效果明显的尝试，是在已被千百年来中国皇宫编年史成果，用于当代艺术创作的一次成功的再度开发实践。
优秀的艺术名作具有永恒的魅力，不仅因为达到了艺术的极致，更因为其中蕴含和揭示了极为深刻的人文思想和独特的人生关照。苏轼有“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”诗句。对古典作品也如此，不同的角度和思路，不同层面的读者和同行会有不同的理解和结论。
中国皇宫历史典籍古代文字代表了人类知识的传播与信息传播的确切性的历史，而作用与他这套结构庞大的组画的内涵和意境的主体及背景。
艺术家生存成功和发展的条件——必须有母体文化背景的依托得到当代艺术话语的涵盖——根植于主流艺术实践体制之内。
中国几千年的悠久文化传统在上世纪末急剧转型的社会变革中，这过程中产生的当代艺术的发展是任何时代的艺术难以相比的，变成全球性问题。给艺术家的创作带来了新的挑战与契机。——《画廊》2004第六期