拍品名称：

黄引 2006年作 永远

图录号：

11

年代：

艺术家：

黄引

材质：

作品分类：

尺寸：

90×130cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：60211
USD：7627 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

广州嘉德 2007年秋季拍卖会

专场名称：

中国油画 雕塑 影像 总成交额：2384.14 万元 成交率：69%

拍卖时间：

2007年11月23日

备注：

声 明：

展览：2007参加“1976—2006乡土现代性到都市乌拖邦：四川画派回顾展”。
发表：《1976—2006传承与超越“四川画派”三十年》。
黄引（曾用名黄颖）女，1996年毕业于四川美术学院油画系，1997年毕业后生活工作在重庆，2003年8月开始定居北京。现工作生活于北京主要参展：Who&Who 2002（中国—重庆）群展：1997年作品《似水流年》参加走向新世纪—中国青年油画展并获该奖（中国—北京）。1999年作品《春去春来》参加第九届全国美展获铜奖（中国—北京）。2001年参加“快乐之园”艺术作品展（中国—上海）。2002年参加“漂浮中的梦境”艺术作品展（中国—香港）。2002年参加“长征-—在泸沽湖与朱迪·芝加哥对话”艺术展（中国—云南）。2002年参加“长征-—在泸沽湖与朱迪·芝加哥对话”纪录展（中国—云南）。2002年参加第二届平遥国际摄影节“新摄影展”（中国—山西）。2003年参加“传媒城市”当代艺术展（中国—香港）。2003年参加“听女人讲男人的故事”观念艺术展（中国—重庆）。2003年参加“青春就是权力”当代艺术展（中国—上海）。2003年参加“雌雄同体”当代艺术展（中国—北京）。2003年参加“九十九幅小画展”（中国—北京）。2003年参加“活色生香”当代艺术展（中国—北京）。2004年参加“中国影像绘画展”（中国—北京）。2005年参加“简体·香港”当代艺术展 （中国—香港）。2006年参加“生活在北京”当代艺术展 （中国—北京）。2006年参加“无极”当代艺术展（中国—北京）。2007参加“1976—2006乡土现代性到都市乌拖邦：四川画派回顾展”（中国—北京）。
从乌托邦到劣托邦：透视黄引新作
在艺术家关于大海与航行主题的一系列作品中，这个差异变得更加清晰。画面被大海蓝色的基调环绕，阴郁的情绪几欲溢出画面。背向观众的少先队员荡着双桨，小船飞速驶向遥远而未知的海平线。然而，在这里，少先队员并非一种政治标签，而是黄引对于70年代整个儿时生活和梦想的回忆和再现。当我们面对画布，再次轻轻哼起《让我们荡起双桨》这首记录了整整一个时代的歌谣时，青春并没有展现出它原本应有的阳光灿烂、激情燃烧，一种莫名的失落和孤寂感迎面袭来。作为同代人，我与黄引对电影《楚门的世界》（The True Man Show）不谋而合地钟爱，正是在这部电影中，主人公楚门最终驾船离开他出生和成长的小岛——一个向全世界直播的巨大片场——驶向未知的乌托邦抑或劣托邦。在这里，我们可以找到这部电影与黄引新绘画之间的互文性（intertextuality）关联，荒诞而充满未知。
但是，艺术家对她的新作品进行了更深一步的处理：在画面的边缘描绘出一个帘幕。帘幕的出现改变了观众的观看，也改变了艺术家与自己作品之间的直接关系。帘幕标识出一个新的空间，这个空间如同窗户、舞台、电视屏幕一样，将观众与大海航行的画面分割开来，从而使得“观看”这个行为本身变得不再直接；而对于艺术家而言，无意识中选取的这种构图方式将她与自己的历史分离。如果我们将阴郁的大海和背向观众驾船的少先队员看作黄引对自我青春变迁的一种意向性描绘，那么，帘幕的出现则让它们的关系变得非常间接，似乎艺术家是在一个遥远的位置，客观而冷静地在思考；这种关系同时又像一种偷窥，偷窥自己的成长，在这背后，隐藏着她对过去既依依不舍，又无法直面的矛盾心境。
当艺术家黄引在自己的工作室面对作品沉思的时候，我看到了这样一个画面：中间孑然矗立的艺术家本人，她背后的“过去”，画面远处迷雾重重的终点；未来、现实与过去刹那间交迭为一体……我也因此突然理解了《永远》、《在路上》这样的作品命名。艺术史博士，批评家——盛葳