拍品名称：

袁晓舫 玻璃花开NO.29

图录号：

486

年代：

艺术家：

袁晓舫

材质：

作品分类：

尺寸：

120×90cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

上海泓盛

拍卖会名称：

上海泓盛 2007春季拍卖会

专场名称：

油画 雕塑 成交总额:RMB:66,577,280.00 成交率:82.21%

拍卖时间：

备注：

声 明：

袁晓舫善于运用中国传统的古典青绿山水画图式与现代物象符号的并置、平涂与硬边构合，营造一种虚拟似的神秘气氛，甚至可以看成是相互矛盾的空间意识、时空错位的节奏韵律。所以，在读解他的作品时，有时需要象征性的联想；有时则要寓意式的揣摩；或者把它仅仅看作一种比喻。在他的作品中，虚拟似的空间与读解作品时的空间之间，构成了极具张力的视觉样式。这也可能得宜于时空交错的画面冲突。这种冲突，既属于视觉的，也属于文化的，同时也属于他自己内心深处难以平衡的神秘感。如果说这不是社会赋予的，那又会是谁呢?
袁晓舫的艺术母题取自中国传统的青绿山水和现代物象范畴，其主要意图在于营造虚拟的画面空间和时空错位。他的艺术图式，沿用了抽象构成的画面效果，而创作态度来自波普式的艺术启发。他借用中国传统古典山水样式与现代物象造型的幽默组合，寓意了传统审美方式与现代生活方式之间不相吻合的矛盾冲突。
青绿山水是唐宋绘画的一种体例，以至成为宏伟风格的象征。他对中国传统古典山水画的理解，是建立在"意境"解读的基础上，产生一种荒诞的联想效果。他对古典图式的挪用，主要是营造一种虚拟的空间和意境的错位；而现代物象符号的造型，代表着一种现实存在。他对现代物象符号的借用，则是为了提示现实存在的征像。他把这两者融汇在抽象画面的构成中。他对抽象绘画的构成方式有着比较浓厚的兴趣。前者给了他想象的广阔领域；后者告诉他视觉的冲击力主要来自绘画元素对画面每一部分的占有。
在他的画面中，无论是山水和实物，或者是人物和动物的描绘，基本上属于一种寓意的表达。他采用极少主义手法，强化了硬边的轮廓；平涂也成为虚拟空间的组成部分，减弱了画面的语言成分；跳跃式的色彩处理，增强了视觉的张力。这些绘画元素构成了画面的有机组合，同时，也成为时空交错、矛盾冲突的比喻。以此作为联想的关键，正是读解他的作品的基础和出发点。　　　　　　　　　　　　　　　 —— 祝斌 （见《美术文献》第11辑） 签名: 晓舫 Xiao Fang 2006