拍品名称：

文嘉 1557年作 松溪祝寿图 立轴

图录号：

123

年代：

艺术家：

文嘉

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

48×136cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：2490567
USD：319227 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海中天

拍卖会名称：

上海中天 2005春季中国书画拍卖会

专场名称：

中国书画（一） 总成交额：5760.128万元 成交率：96%

拍卖时间：

2005年7月11日

备注：

声 明：

简介：文嘉，字休承，号文水，长洲（今江苏苏州）人。徵明仲子。以诸生久次贡，授乌程训导，擢和州学正。能鉴古 。工石刻，为有明一代之冠。小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤。画得益徵明一体，而出兰之胜精山水，疏秀似倪瓒，而有肉，着色山水有雅淡之致。
俊彦咸集 诗画交辉
——记文嘉《松溪祝寿图轴》
上海博物馆书画研究室主任 单国霖
在吴门画家中，最得文徵明书法、绘画精髓者，当推其次子文嘉，在文徵明谢世后二十余年间，文嘉成为吴门画派的领军人物。文嘉山水画技艺全面，擅长细笔、粗笔、水墨、青绿、浅绛各体，而以细笔山水最接近其父体貌。近见一幅《松溪祝寿图轴》，即是他五十九岁时的细笔山水佳作。
图绘近坡长松稷稷，松荫下茅屋草堂数橼，堂内文士凭窗闲坐，屋外一鹤伫立，周围碧川环绕，有客策杖过桥而来。隔溪青山起伏，云霭缭绕。意境幽静清逸，为元代以来隐逸山水的典型图式。图上自题：“嘉靖丁巳十月六日茂苑文嘉为隆池写寿近溪先生。”图上并有文徵明、王榖祥、许初、文彭、文嘉、陆师道题诗。
受图者吴近溪，史书失载，文徵明题诗中谓：“已占一溪称隐者，旋开三寿作耆年。”王榖祥题诗中谓：“闲身自得江湖乐，雅志偏于翰墨亲。”又陆师道题诗中谓：“江湖早作客，水竹却为园。时引稽生酒，常从老氏言。”可知是一位爱好诗文和老庄之学、游冶江湖的高隐之士，与吴中文士交往甚密。王榖祥称“与君投分合三纪”，即两人已有三十六年的交谊。文彭题诗中说：“与子同庚月较迟”，则吴近溪与文彭同年，应生于弘治十年（1497），至嘉靖丁巳（1557），恰是他六十周甲之年，文嘉应隆池（即彭年）之请，作此图以贺之。
图上题诗者皆是吴中著名文人书画家。其中文徵明（1470-1559）是年长前辈，为吴门艺坛的领袖，丁巳年已是八十八岁高龄，犹信笔题诗贺寿。文彭（1497-1573）字寿承，号三桥，徵明长子，擅长书法和篆刻。嘉靖丁巳年他贡于礼部，以明经廷试第一，秋天授官嘉兴训导，年亦六十周甲。文嘉（1499-1582）字休承，号文水，文徵明次子，工于诗文、书画和篆刻，精于鉴古。以贡为吉水训导，后为和州学正。
王榖祥（1501-1568）字禄之，号酉室，嘉靖八年（1529）进士，选庶吉士，历吏部员外郎。嘉靖十三年（1534），王榖祥忤尚书汪鉴谪真定通判，不赴而归，杜门却扫，不妄交一人，而与文徵明父子、彭年、许初等吴中文人交往密切。于文徵明执弟子礼，文视为知友，关系在师友之间。
陆师道（1511-1574）字子传，号元洲。嘉靖十年（1531）举人，十七年（1538）进士，授工部都水使主事，改礼部仪制使，二十二年（1543）以母老乞归。杜门却扫二十余年，重起用为祠部朗中，迁尚宝少卿，隆庆二年（1568）告归。他早在十四岁时就向王榖祥学习易经，辞官回家后，师事文徵明，学习诗文书画，徵明待之甚厚。他天资聪慧，曾手抄典籍数千卷，工于诗文、书画，徵明逝后，与文嘉、王登等并为吴门艺坛的中坚。
许初，字确初，一字符复，吴郡人，以县学生序贡授教授，升南京太仆寺主簿，迁汉阳府通判。他擅长书法和篆刻。与徵明父子、彭年、王榖祥、陆师道等人，俱是艺文好友。生卒年不详，年序约与文彭、文嘉相近。
彭年（1505-1566）字孔嘉，号隆池，长洲人。他嗜好读六经诸子书，工于记传诗词，精书法。一生科举不得意，乡试屡不中，由知府王庭推荐孝廉而入府学，不久弃去。唯结交诗文朋友，年轻时就与文徵明交游，与文氏子弟及弟子辈交谊深厚，并与文彭结为儿女亲家。故他为吴近溪求得文嘉之画后，又请文徵明、文彭、文嘉、王榖祥、许初、陆师道等人在图上题诗，一时俊彦咸集，诗画交辉。
文嘉创作此图十分精心，运用文氏风格中最典型的细笔设色技法。松树的勾斫笔势方秀多棱角，工细中蕴含骨力，秀婉遒劲。柏树的勾皴较为松疏，松柏树身藤萝缠绕，画法与徵明七十五岁《沧溪图卷》（故宫博物院藏）中的松柏十分相类。山峦和坡地的勾皴用简疏的披麻皴及细密点苔，也是取法于徵明，而较显放率。山石和树木敷染轻淡的石绿和赭石，色调清雅。此图的风格接近徵明的工笔小青绿山水，是他中年嗣承父风的面貌，与他嘉靖四十二年（1563）六十七岁时所画的《琵琶行图轴》（故宫博物院藏）的风格同属一类。
图上的诸人题诗，除了反映了他们与吴近溪的深厚交谊和对他人品志趣的赞扬外，同时亦显示了他们书法的个性风采。文徵明题诗的行草书法，融合二王、赵孟緁诸体，与他同年所作《行书自书诗卷》（上海博物馆藏）的书体，同具清劲秀逸的风神。王榖祥的行书明显取法徵明，而写得较为劲拔整饬，与他后一年戊午（1558）题沈周《耕读图卷》（上海博物馆藏）的书体相一致。文彭所题的行书，嗣承父风，稍变为疏宕柔婉，与他在文徵明《兰亭修禊图卷》（故宫博物院藏）后的题诗书法风格同一。文嘉的楷书不多见，图上题诗书法轻清劲爽，与他题陆师道《溪山图轴》（故宫博物院藏）的题跋书体颇相接近。陆师道的行书，通常十分酷似徵明，此处却用小草书体，颇得智永遗意，古雅清婉，以他壬戌（1562）所作《乔柯翠岭图轴》（上海博物馆藏）的题署相较，风貌相近。许初常见其楷书书法，行书少见。此题诗行书有文徵明的影响，而较为紧结瘦劲。他在下一年戊午（1558）写有一幅《行书李长吉高轩过诗轴》（杭州市文物考古所藏），体势更见放逸，但用笔方法是一致的。
《松溪祝寿图轴》是一幅由文嘉绘图、六位著名书画家题诗的合璧之作，诗书画三艺并美，实为世上不可多得的罕见珍品，绘画风格高古深邃，意境超凡脱俗颇耐人细细品赏寻味。