拍品名称：

梅清 行书七言诗 立轴

图录号：

242

年代：

艺术家：

梅清

材质：

纸本

作品分类：

尺寸：

163.5×46cm

估价：

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成交价：

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HK：726416
USD：93108 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005春季艺术品拍卖会

专场名称：

《铁画楼》藏画 总成交额：5322.9万元 成交率：95%

拍卖时间：

备注：

声 明：

录文：灯火秦淮乍杳冥，招来孤舫放还□（停）。清尊倾倒留今夕，老友追陪尽客星。潮气忽浮千槛白，月光初动半溪青。迟回渡口寻桃叶，一笛难禁醉里听。
梅清行书七言诗
臣 澄
清初的画坛，山水画以“四王”为代表的正统画派，直接受明末书画家董其昌艺术思想的影响，重临摹、仿古画，轻视写生，虽然在掌握前人山水画的技法方面，功力较深，但缺乏创造性，少有新意。与此同时，有一批画家，走着另外的一条艺术道路：他们或游历名山大川，或对景写生，极力推崇各自的独创性，“搜尽奇峰打草稿”，这在当时都起到了积极创新的推动作用。代表人物有：弘仁（渐江）、髡残（石溪）、朱耷（八大山人）和原济（石涛），他们都是出家人，画史上通常把他们称为“四僧”。在“四王”与“四僧”之间，梅清是一位与“四僧”关系密切、专写黄山胜景、取黄山山石、云海和松树的姿态和意味，高度概括提炼，师法自然而不为其束缚，充分表现黄山的形神，但又酷爱临摹黄鹤山樵，并且应试清廷，很有个性的画家。
梅清，原名士羲，字远公、渊公，号瞿山、瞿硎、梅痴，敬亭山农等，安徽宣城人。生于明天启三年（公元一六二三年），卒于清康熙三十六年（公元一六九七年），享年七十四岁。顺治十一年（公元一六五四年）举人。擅山水、书法、诗文，著《天延阁集》，辑有《瞿山诗略》。史料记载说他出身名门望族，自称“尚在孺子时，束发攻书史”。性格豪迈、豁达，喜交游，文人骚客盈席满座。中举后，北上不第，于是放弃仕途，归山自适。“咏歌余，间作墨画”，经常出入黄山，并以“我法”之笔，写黄山之自然景象。他“不薄古人”而更“爱今人”，从古人、今人和造化中汲取营养，幻画出的作品，充满了空灵超逸、奇谲缥缈的诗情。
梅清的《行书七言诗》轴，长163.5公分，宽46公分。是他在秦淮河上泛舟与一位朋友唱和的诗，诗是这样写的：
灯火秦淮乍杳冥，招来孤舫放还□（停）。清尊倾倒留今夕，老友追陪尽客星。
潮气忽浮千槛白，月光初动半溪青。迟回渡口寻桃叶，一笛难禁醉里听。
诗的大意是说，在一个灯火闪烁的秦淮河上，招呼过来一条游船，几个老朋友在一起打算痛饮“今夕”了。夜半，潮气蒸腾，岸边停泊的大船，白茫茫连成一片，月光照耀，使得溪水的许多地方都泛起了银色的亮光。不知道过了多长时间，大家都醉倒在了船舱里，桃叶渡现在何处？一阵笛声飘过，那里的歌舞还在继续……
梅清书法，宗颜真卿，雄强茂密，沉厚端庄，浑朴刚劲，具盛唐气象。然而，他却又参照了“诮颜柳，贬旭素”的米芾的笔法。米字是集古之大成的典范，把古人书法的成就、经验化为已有，成为自家面貌，不为古人所囿，是米芾的最大特点。他追求气魄、力量，更追求韵味和自然。我们从梅清所写的《行书七言诗》来看，这是一篇以颜字为主而同时又有米字的风韵的典型。他气势磅礴、雄健茂密，巧拙并用，沉着痛快，意味十足。我们简单的来分析一下：
一、纵览全篇章法，七十二个字，浑然一体。笔均墨匀，其变化见之运笔的轻重疾徐；字整行齐，其巧妙见之于布局的参差错落。笔势珠连鱼贯，字字上下映带，左右顾盼，前后呼应，如一笔之书，绝无迟塞犹疑之处。主体字三行半，另加一行半字形较小的落款，安排得当，和谐而富有变化。
二、字体结构平整规范。每字均合法度，无一扭捏作态，杜撰自造、故作狂怪或夹杂异体的情况。温雅敦厚的书卷气，充满其间，更好的表现了该诗静而不孤寂，动而不繁乱的意境。
三、用笔稳健有力而富于变化，以颜字中锋运笔为主，线条凝重、浑圆遒劲，弹性好，力感强，流利妍美。间用米芾的四面出锋和侧锋竖画向外弯环之势，使得字形妩媚多姿，再加趯钩横推上挑等特殊笔法，更增加了许多奇纵变幻清新的特点。梅清曾画《黄山图册》，其中的款识，富涵颜真卿笔法。而另外一册中，他在康熙三十二年（公元一六九三年）写过一页题记里，呈现的则是更多米芾的笔意。此轴《行书七言诗》二法皆具，应该是他中晚期的作品。人书渐老，笔法纯熟亦臻佳境，求变之意溢于纸上。
若以上述三种作品对比分析的话，我们不难会得出这样的结论：《黄山图册》的款识敦厚纯朴，温文儒雅；“图册题记”，老态纵横，返朴归真；这篇《行书七言诗》，则是流美多姿，丰神尽现了。