图录号/艺术家:

谢稚柳 丹露山色 立轴

图录号:1115
拍卖信息
拍品名称:
谢稚柳 丹露山色 立轴
图录号:
1115
年代:
艺术家:
谢稚柳
材质:
设色纸本
作品分类:
尺寸:
82×45cm
估价:
开通VIP查看价格
成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:747170
USD:95768 GBP:0 EUR:0

拍卖公司:
中贸圣佳
拍卖会名称:
中贸圣佳 2005秋季艺术品拍卖会
专场名称:
谢稚柳、程十发绘画 总成交额:1355.09万元 成交率:67%
拍卖时间:
2005年12月2日
备注:
声 明:
录文:欸乃轻舟碧玉湾,嵯峨列岫飞云鬟。锦江客我从容住,看□春霞百里山。
谢稚柳不但是我国书画鉴定界的巨擘,同时也是一位具有丰富创作实践经验的书画大家。绘画和鉴定,在他心中是互为因果、相辅相成的。他常常以画家的内行体验去揭示古代画家彼此之间的传承脉络,同时又把鉴定所得运用到自已的绘画创作之中。谢稚柳于山水、花鸟、人物无所不能且无所不精,在中国现代绘画史上,像他这样全能的画家是非常罕见的,屈指数来不过张大千等数人而已。
书画鉴定之余,谢稚柳的一生有过多次壮游,足迹遍及大江南北。以至于我们今天从他流传下来的作品中都可以追寻出他当年的游踪。1963年春,由谢稚柳、张珩与刘九庵组成的古代书画鉴定组结束在广东的鉴定工作后,谢稚柳与组中同人及容庚教授结伴作粤北丹霞之游。《丹霞山色》的创作当与此次游览有关。不过,谢稚柳并没有途中写生的习惯,他总是把山水默记在心中,很多都是潜藏于心,经过若干年后才发而为图。
谢稚柳早年以创作花鸟画为主,但在二十七岁以后,他突发对于山水的强烈兴趣,并从此一发而不可收拾,成为他主要的创作内容。与画花鸟画不同,他的山水画一开始就力学北宋。开始虽是巨然的山水引起他画山水的兴趣,但他学的却是描绘北方雄峻山水的画家,如范宽和燕文贵。范之结构气势,燕之笔墨皴法,伴随着学习的不断深入,被谢稚柳一一摄入自己的山水画创作中。而后,他又因为对王诜作品的鉴定收藏,从其《烟江叠嶂图》、《渔村小雪》中,汲取艺术创作的神髓。对于江南画派的兴趣,也就是对于董、巨的入迷,是在四十年代前期,富春金陵的山川,是他活的董源、巨然画本。谢稚柳早年的山水画笔法较为谨细,之后逐渐奔放率意、收放有则而不失规矩法度。这一点可以从他四十九岁时临摹的黄鹤山樵的作品中看出。对传统的全面学习与系统研究,使他融合了王诜的俊爽清峭和董巨的平淡天真,加之他自己潇洒出尘的笔致,作品呈现出一种潇洒空灵、自然美好的景象。六十年代前期代是画家学习传统和体验生活的重要阶段,展现在我们面前的这件作品就是画家粤北之行的成果。
粤北丹霞山是世界“丹霞地貌”命名地,位于韶关市境内,是广东省面积最大、景色最美的风景区。画面墨彩结合的方法描绘崇山峻岭,茂林修竹。在锦江秀水的环抱中,群峰如林,疏密相生,高下参差,错落有序;山间高峡幽谷,古木葱郁,淡雅清静,风尘不染。丹山碧水,竹树婆娑,满江风物,一脉柔情。
谢稚柳常说:传统的借鉴如不与生活相结合,则无以创新。在山水画的用色方面,他喜欢用汁绿的调子去表现大自然中“绿色世界”的蓬勃生机。在这幅作品中,画家先以浓淡的笔墨连勾带染的点垛出山石的轮廓。然后趁势在半干的地方添墨补笔,最后以汁绿赭石层层染出色彩效果。由于每次添加的色墨并不是前一次的完全重复,这种“错位”的色彩反而丰富生动,绝去刻板之陋,成功的表现了赤壁丹崖“色如渥丹,灿若明霞”的地质特征。画面下方竹丛细笔勾勒后落墨赋彩,笔法劲爽豪迈,画的极其精谨,与水上的船只一样,显示了画家对笔墨与形象的良好控制能力。
这件作品虽然没有年款,但根据画中的着色与落墨的特点,以及联系七十年代以后,伴随着谢稚柳对徐熙落墨花卉的研究,将之运用于自己山水画创作的事实,此作应该是画家山水画风格转变时期的作品。
高鹏
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