著录:出版：《张大千作品选集》第93页，（台北）历史博物馆，1976年5月（早年出版中尺寸标注有误） 《中国现代十大名画家·张大千》第81页，北京工艺美术出版社，2003年9月 《诚轩拍卖十周年精品图录》第81页，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月

题识:题识：江水秋弥洁，潆洄至有文。芙蓉向风合，花影自缤纷。六十四年嘉平月环荜厂写，爰翁。 钤印：千千千、大千父、乞食人间尚未归、得心应手、一只眼

形制:镜心

拍品描述:展览：“张大千归国画展”，（台北）历史博物馆，1976年2月14日至3月12日 大千画荷，初学八大，受石涛影响更深，他曾谓：“清湘花卉蔬果尤隽永有致，不落白阳、青藤窠臼……先施水墨，后笼浅绛，盖亦山水法也。”他的许多花卉画，特别是画荷，皆运用石涛这种先用水墨，再罩花青、赭石的方法。晚年又将自创的泼墨泼彩运用到画荷，气势豪放，为其绘事一绝。 画中勾勒线条，包括荷花、水草等，流露出很强的毛笔运行之锋颖感，特别是花瓣，先用淡墨勾出带有尖锐笔意的造型，再以浓墨廓尖，上浓下淡，使荷花看起来更有立体感，受石涛技法影响。占据画面主体蓬蓬勃勃的荷叶造型与纷披的用笔，则更倾向于八大。然而，经过几十年的岁月沧桑，石涛、八大在他笔下，留下的只是门径，精神则全然是大千自己。 此作构图饱满：前景三丛蓬勃的荷叶，以浓墨泼写，几乎占据画面半壁空间，叶片溢出画面，将空间拓展至画外；后景田田荷叶以淡墨写出，迷离朦胧，烘托出前景重墨荷叶的纵横气势。数朵粉荷穿插，中央偏左位置一朵盛开的荷花，掩映在荷叶间；右侧绘含苞、怒放、将残的三朵荷花，与之遥遥呼应，荷花虽情态不一，却顾盼相应，或喻示着花的一生。 作品尺幅巨大，正发挥了大千豪放的笔势，在整体氛围渲染上，显示出其熟练老到。以花青罩染荷叶，粉色浅抹荷花，朱红间黄点出花蕊，渲染出秋日荷塘的氤氲。题识“江水秋弥洁，潆洄至有文。芙蓉向风合，花影自缤纷”，可谓画龙点睛！ 1976年，七十八岁的张大千决意结束多年海外漂泊，落叶归根，并为回台定居精心筹备了“归国画展”，选取三十余年创作精品，又特绘巨幅荷花参展，作于当年年初的《荷影缤纷》即为其一。是次展览意义非凡，艺坛反响非常热烈，开幕式中张大千获颁“艺坛宗师”匾额，展览时泼墨、泼彩大写意荷花近作备受欢迎，新闻中描述观展盛况，提及“泼墨巨荷”特别吸引观众。