著录:出版：北京《收藏家》杂志社，294期，大美无极 说明：临倪瓒杜老茅堂图诗句， 1927年民国十六年 丁卯吴湖帆三十四岁作。

题识:题识：杜老茅堂倚石根，往来西瀼与东屯。一庭秋雨青苔色，自是钩帘尽绿尊。丁卯冬日醜簃吴湖帆作于嵩山草堂。 钤印：颿帆（朱）倩盦（白）梅景书屋（朱） 款识：杜老茆堂倚石根,往来西瀼与东屯。一庭秋雨青苔色,自起钓帘尽绿尊。丁卯冬日醜簃吴湖帆作于嵩山草堂。钤印：湖颿（朱）倩盦（白）梅景书屋（朱）

形制:立轴

拍品描述:作者简介：吴湖帆先生（1894-1968年），名倩，号倩菴，苏州人，久居上海。他是现代中国山水画坛的一大宗师，又是享有盛誉的书画鉴藏大家。他因家学渊博，收藏丰厚，自幼耳濡目染，有极深的传统根基。其画初受教于江南老画师陆恢，又上溯清初“四王”、晚明董其昌、元四家直至董、巨和郭熙，在追逐前贤的过程中，渐渐形成自己秀丽丰腴，清隽雅逸的面貌。《红树青山图》，是吴湖帆先生中年仿倪瓒画面，书曰：“杜老茆堂倚石根，往来西瀼与东屯；一庭秋雨青苔色，自起钩帘尽绿尊，就是出自倪瓒诗句，原作藏于故宫。 这是典型的青绿重彩山水画，青山重迭起伏，红树霜木，点缀其间，明快灿烂，照人眼目。山下的村落人家，山间的曲径小道，烟云浮荡飘渺。溪流澄洁无波……这是一个色彩斑斓的绚丽世界，一个静谧中含着勃勃生机的世界。当然，这必是作者心目中的理想世界。这是青中年人乐观向上的视角感悟，与倪瓒的杜老茅堂图区别之处青绿山水，我们大约最早可以从南朝·梁张僧繇所创的重彩青绿没骨法中想象它的风貌，有物可见的便是隋代展子虔的《游春图》，之后又有了唐代大、小李将军的金碧山水，到了宋的赵伯驹，青绿山水已经到了出神入化的境界。作为“清初六家”之一的王鉴，其师承属“南宗”正派，即由董源、巨然到“元四家”，再到董其昌。他笔下的青绿山水，离不开他的师承，看来，是张僧繇、赵伯驹与董、巨及元人的合壁。这种综合的吸纳，实际上反映了他的笔墨美学观念，含着相当部分他自己的特质和风神。此图毕竟出自吴氏之手，吴氏的某些观念和习性便渗入其间。那些变化着的似柔实刚的皴纹，那些似艳实雅的敷色，那些时而密集时而疏落的胡椒点……无不透着他的那种特定的清隽、秀润和丰腴的性格气息。许多方面隐约是吴，又仿佛是王，其实吴和王已经深化在一起，难分难解了。
欣赏一幅山水画，我们首先看到的是它的境界美和丘壑美，进而注意到它的笔墨美和色彩美。再进一步，则看到了它的师承和变化，看到了千年画史的承传和发展。你的思绪便展开了翅膀，超越了时空，进入了悠悠不尽的遐想天地。
一幅好画，如同一本好书，是不厌千回读的。古人说山水画可用以“卧游”。是的，你不仅可以游其营造的胜境，更可以游其反映着的传统宝藏。《红树青山图》大胆用色、青绿颜色鲜艳反差，就是这样的一幅精妙难得的佳制。 备注：参考保利拍卖2005-11-07 2005秋季拍卖会 0559 号拍品吴湖帆：青树茅堂图 48岁作，可以看出画风已进入成熟期，用色保守，书法经相一致。