著录:出版：此作出版于《张大千书画鉴定（修订版））》、《海上绘画一世纪》、《书画拍卖集成——张大千》、《二十世纪中国学院派绘画》。

题识:题识：1.紫陌寻春去，红尘拂面来。无人不道看花回。惟见石榴新蕊、一枝开。冰簟堆云髻，金尊灩玉醅。绿阴青子莫相催。留取红巾千点、照池台。宋人南歌子。戊寅七月，秋君写仕女、大千补树并署。钤印：蜀客（白）张大千（白）2.戊寅六月，李秋君。钤印：李秋君（朱）

形制:立轴

拍品描述:张大千李秋君赏析 简介：张大千（1899-1983），原名正权，后改名爰，小名季，又名季爰，号大千、大千居士，四川内江人。张大千出身书香门第，现代国画大师，20 世纪50年代，张大千广游海内外名山大川，无论是辽阔的中原、秀丽的江南，还是荒莽的塞外、迷蒙的关外，无不留下他的足迹。所到之处，他都写了大量的纪游诗和写生稿，积累了取之不尽、用之不竭的创作素材，他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。 张大千有一方刻有“秋迟”二字的印章，只在他的《苍莽幽翠图》上使用过一次，一直是人们心头的一个谜。其实，这是为他的红颜知己李秋君专门制作的。意思是与李秋君相识得太迟了，成为终生的遗憾。大千一生一妻三妾，红颜知己无数。这其中有一位红颜曾受张大千三次跪拜，写下了中国丹青史上传奇的一笔，这位红颜就是李秋君。秋君与大千又是何时相识？原来来自宁波小港的李家是当年沪上有名的富商望族，李薇庄与辛亥革命后首任上海都督的陈其美是好朋友，曾出任上海民政长，与张大千亦为世交，故张来上海多住李家，进而结识了李祖韩、秋君兄妹。李祖韩、秋君兄妹为“小港李家”的第四代，李家于十九世纪初经营沙船业起家，至上世纪三十年代投资于钱庄业、房地产等为典型的“宁波帮”家族集团。 李氏兄妹与张大千的交情可以追溯到上世纪二十年代初，大千在上海期间，经常寓李宅，假李秋君瓯香馆作画。1925年，在李祖韩的大力帮助下，张大千在上海宁波同乡会馆举办首次个人展览，之后的展览事宜，也多有赖其襄助。当年李家欲把秋君下嫁张大千为妾，大千跪地辞绝，坦言在老家已有妻室，怎敢委屈一代才女。从此，李秋君竟终身未嫁，却仍然一心侍奉大千，被张家一干门徒敬为“师娘”。大千见秋君孤单，将俩女儿过继给秋君，秋君悉心照顾，视为亲生！大千晚年信中道：“一生曾蒙无数红颜厚爱，然与三妹（秋君）相比，六宫粉黛无不黯然失色”。 此段缘，想来亦为之动容。秋君的书画笔法间自然流露着张大师的神韵，不只是因为酷爱丹青而终身未嫁。卡德路上的“海上大风堂”研习国画的朋友皆知，张大千的书斋名曰“大风堂”。据说是因为他非常佩服明末清初画家张风的作品，且彼此都姓张，又都是画画的，于是就用张风的字来命名自己的书斋。殊不知这位出身四川成都的国画大师，在上海卡德路（今石门一路）、近新闸路口的民宅内，亦有一处号称“海上大风堂”的画室，而这幢民宅就是李秋君的父亲李薇庄府第，“大风堂”就设在李秋君的画阁“瓯香馆”内。 此件作品作于戊寅年即1938年，据《张大千年谱》记录，1938年日本占领北京，诱逼大千献出藏画，为避祸拒降，6月间张大千赴沪，即匿居李秋君家，深居简出达一月多，七月经李祖韩、李秋君助赴港。此合作当即在是时。1939年冬，在上海的李秋君请中国女子书画会的成员陈小翠、周霞，顾青瑶、鲍亚晖、黄荃征等女画家合作集锦扇，每人所作绘画的上款均写“大千”，准备送给远在四川的张大千。就在该年的春夏之交，张大千曾寄给李秋君十二把书画合壁扇，上款均为李秋君。在抗战期间，二人虽被险阻所隔，但相思之情未断。1948年，在李秋君过五十岁生日时，上海的朋友为张大千和李秋君合庆百岁大寿，各馈厚礼。陈巨来所贺的印章为“百岁千秋”，使两位寿星十分满意。此印不仅把大千、秋君的名字嵌进去，而且又有合庆百岁的含义。 款识录：苏轼·南歌子暮春”紫陌寻春去，红尘拂面来，无人不道看花回，惟见石榴新蕊、一枝开，冰簟堆云髻，金尊滟玉醅，绿阴青子相催，留取红巾千点、照池台”，李秋君初学工笔山水、古装人物仕女，喜作青绿，又爱摹古。宗法董北苑、董其昌，作青绿，端丽可观，古装仕女，仿唐人格局。这件李秋君作仕女笔法凝练敷色考究，画一白衣仕女斜倚湖石似若有所思，开相端庄可见李秋君对古装人物的理解和所下的苦工，张大千补景的湖石，桂树清丽妍丽，青绿的草地更是把整个画面的景深拉深，这件才子佳人的合作可以说不但是一件极考究的设色佳品，而且是李、张二人难得一见的大幅作品，承载了这两人太多的情感故事和艺术交流可以说是张、李二人艺术人生的见证。