著录:出版：诗文著录于《清高宗御笔诗文全集（二）》。 作者简介：爱新觉罗·弘历（1711年9月25日-1799年2月7日），清高宗，出生于北京雍亲王府（今雍和宫），雍正帝第四子，清朝第六位皇帝，年号“乾隆”，是中国历史上实际执掌国家最高权力时间最长和最长寿的皇帝。

题识:题识：乾隆辛酉秋日恭和。 钤印：万物静观皆自得（朱）四时佳兴与人同（白）

形制:镜片

拍品描述:释文：俯弄清漪，平临锦绣，净植含奇。华岳峰头，西施湖畔，幽艳谁知。秋来老干差差，芳菲歇，造物无私。诗拟丰标，图橅体态，多少便宜。乾隆辛酉秋日恭和。 乾隆御笔赏析 《乾隆行书诗句》为清朝入关之后的第四位皇帝爱新觉罗·弘历所作，因为他的年号是乾隆，因此他常常被称作为“乾隆皇帝”。此作作于“乾隆辛酉”，即1741 年，此时的弘历年仅31 岁，但他的书法却已渐露个人面目：用笔含蓄内敛，结体较为匀整，整体充满一种清润秀美的气质，这种气质几乎贯穿了他一生的书法作品中。 由于祖父康熙和父亲雍正所创造的稳定繁荣局面，使得乾隆可以拥有更多的经历投入到文艺的创作和研究中。乾隆尤其雅好书画，特别是在他即位后，于万几之暇，仍沉迷于翰墨，并乐此不疲，他在命编《石渠宝笈》的谕中就曾说：“登极后，每缘几暇，结习未忘，弄翰抒毫，动成卷帙”，由此可见，他研习笔墨之勤奋。而且，因为对书画收藏的爱好，乾隆对于内府书画的收藏也是身体力行，并召集了许多在书画的鉴定和创作上卓有建树的大臣、学者，参与到书画的整理和收藏中，不仅极大地丰富了清代内府庋藏，同时也创造了人才济济的宫廷文化队伍。 谈及乾隆的书法，世人多将他的风格总结为“仿松雪”，近人马宗霍在《霎岳楼笔谈》中也是如此评价：“高宗习父祖之余烈，天下晏安，因得栖情翰墨、纵意游览，每至一处，必作诗记胜，御书刻石。其书圆润秀发，盖仿松雪。”马宗霍指出，乾隆的书法很大程度上取法于元代书法家赵孟頫的风格，这种风格渊源在这件行书作品中，也确实有着明显的体现。赵孟頫书法的书法用笔，匀称稳当的结体，较为平淡的章法布置等等，都为乾隆的书法创作带来了深深地启发。尤其在这件行书作品中，因为是乾隆的早期之作，此时他尚处于规摹赵氏书法之时，因此此作对于赵体的刻板临仿尤为明显，与其后期面貌有着较为显著的差异。 此作的内容是乾隆自作的一首诗词，曰：俯弄清漪，平临锦绣。净植含奇，华岳峰头。西施湖畔，幽艳谁知。秋来老干差差，芳菲歇，造物无私。诗拟丰标，图摹体态，多少便宜。 这首诗词的题目为《香远益清·调柳梢青》，内容著录于《四库全书·集部·御制诗集·初集卷七》，这里的“香远益清”指代的是避暑山庄临近热河的一组园林庭院，乾隆的祖父康熙皇帝曾为此处大殿题额曰“香远益清”，而且，这里以收集供养各种荷花为特色，同时并设立有曲水流觞的流碑亭。在这件作品中的落款中，乾隆客气地写道“恭和”，想必应是乾隆和某人诗词所作，而此人就是他的祖父清圣祖康熙，康熙也曾作《香远益清·调柳梢青》词一首，用以赞美这一皇家庭院，词曰： 序：曲水之东开凉轩，前后临池，中植重台、千叶诸名种。 翠盖临波，朱房含露，流风冉冉，芳气竟谷。 出水涟漪，香清益远，不染偏奇。沙漠龙堆，青湖芳草，疑是谁知。移根各地参差，归何处，那分公私。楼起千层，荷占数顷，炎景相宜。 若是相较二人词曲所咏之内容，也确有几点相似之处，当是乾隆竭心尽意的唱和而作。 此作右上方钤盖朱文“德日新”引首章，据《乾隆宝薮》所载，乾隆一生曾刻制有多方形制不同的“德日新”玺，他甚至将将这一内容作为自己一生的座右铭，就这方印章而言，在其他作品中亦见有之。在此作落款处另钤有朱文“万物静观皆自得”和白文“四时佳兴与人同”玺印，两方印章的内容出自宋代理学家程颢的《秋日偶成》诗句，俱为乾隆做皇子时的诗文印章，因为是闲章，所以在他成为皇帝之后，依旧在继续使用。尤其“万物静观皆自得”一句，犹能体会乾隆在做皇子时候的心情。