拍品名称：

张大千 1935年作 仿惭江弘仁笔 立轴

图录号：

1732

年代：

1935年作

艺术家：

张大千

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

96×33cm

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

北京保利十周年秋季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画（二）

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：仿惭江弘仁笔。乙亥正月，大千居士张爰。印文：大千大利、张爰 弘仁的山水师法于“元四家”，尤其推崇倪瓒，他的山水画章法简逸，笔墨苍劲，颇有倪瓒遗意，但比倪瓒少了一份荒凉寂寞，多了一份清新之意。张大千显然继承了弘仁对于山水的体悟。弘仁的山水不同于石涛的苍浑老辣，也不同于八大的简括怪异，而是自有一种清逸风骨，大千并未纠结于笔线的相似，而是从气韵风骨上接近了弘仁。画面构图奇纵稳定，层峦陡壑，空旷幽深，坡石、山路、深涧、峰峦由近而远，逐步展开。几乎所有的山石都由几何体相间组成，层层叠叠，疏密有致，具有一种装饰性，山石以细线勾勒出轮廓，以干笔稍加皴擦，山头有大量点苔。近景的巨石和山路上，树木林立，枝干虬曲，树叶凋零，这种“寒枝”的意象与画面的整体氛围相契合。不过画面尽管刻意营造出一种清冷之意，却又通过散落在山间，掩映在树木里的村居增添了一份生活气息，使此山此景变得可游可居。整幅构思新奇，取景清新，笔墨劲峭简洁，意境伟峻秀逸，不落俗套。此幅作于1935年，张大千的山水画早期是以临古主，但他是一位善于“集大成”的临古者，他将诸家诸派的笔法拓展运用，相互融合，又融入对于真实风景的感受，从20世纪30年代初开始，其自运山水渐入佳境。至30年代中期，因为其对于收藏古画的兴趣，以及对古人宗派渊源的研究，渐渐拓展了临古、仿古的路线，他从明清山水画上溯，追本溯源，汲取历代各家精华，融合成为自己的风格，这在中国绘画史上是一种典型的折中主义。张大千在临摹诸家山水之后，将其尝试过的笔法、结构、造型进行重现、拆分与重组，最后成为自家山水。这幅仿弘仁笔意的山水，便体现了张大千早期山水的基本特征。