拍品名称：

贾又福 风雨夜归 镜心

图录号：

0100

年代：

--

艺术家：

贾又福

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

50×35cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

中国当代水墨

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：1.风雨夜归，又福。钤印：贾2.瓢者。钤印：福 太行山在贾又福的艺术生涯具有不可忽视的作用，其创作的重要转折便是在太行山写生之后。1964年9月，贾又福第一次去太行山，为毕业创作进行体验生活和写生，太行山的宏伟状貌给其留下了深刻的印象，他画了大量速写。此后，他对太行山产生了浓厚的兴趣。1965年毕业之后，他先后在中央戏剧学院舞台美术系和中央美术学院中国画系任教。在此期间，他二十余次深入太行，每次都有新的体会、新的收获，创作面貌不断发生变化。具体说来，贾又福的创作可以划分为三个阶段。1981年之前，他的作品多为在写生基础之上的山村小景，表现田园般的境界，代表作如《惊梦》、《雨过云开》等。1982年之后，在太行山雄浑景观的感染下，他产生了表现太行山磅礴气势的激情。这一阶段的作品，在求自然表现的同时，求奇、求新、求博大。从《太行秋》、《夕阳无限好》、《冬之梦》到《高山仰止》、《太行丰碑》、《太行崛起图》中，可以看到他的这种艺术追求。1986年前后，他在深入太行山写生和在观察其景观的过程中，领悟到大自然中包含着的一种更为抽象的超时空的精神内容。这时，他眼中和心中的太行，似乎成了包含过去、现在和未来，宇宙、民族和自身的精神载体。本幅《太行风情长卷》在745cm×49cm的长卷中，逐步展现出太行山的宏伟气势，乃为其第三个艺术阶段的作品。在此幅中，贾又福运用了一种新的艺术语言来表现山水，融形式感和现实体验于一体。在形式技巧上，其在继承前人的基础上大胆予以突破。以书法之笔入画，同时运用西画的块面造型，让笔墨之美和块面造型之美相结合而产生异彩。有了笔线美，有了写实的造型，再加上巧妙沉着的色调处理，其山水就获得了坚实的雕塑感，获得了民族绘画的风韵，获得了宏伟的气势。在画面处理上，他还有意识地加强构成性。在墨的运用上，除了采用其老师李可染的积墨、破墨法外，他还采用泼墨法以求更为自由地抒发自己的心境。无论积墨、破墨和泼墨，他都用来表达自己的审美观，表达坚实、博大、奇崛、诡异之美。而那些耕作的农夫，以及荷担的挑山工，他们在黑重山峦中的清晰背影，又增加了一重现实意味，显示出画家浓厚的人文关怀。