拍品名称：

八大山人 芦雁图 立轴

图录号：

3446A

年代：

--

艺术家：

八大山人

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

124×51cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2013秋季艺术品拍卖会

专场名称：

古代书画日场

拍卖时间：

备注：

声 明：

题签：八大山人芦雁真迹。戊申十月，得于槎溪。题识：八大山人写。钤印：八大山人、何园、透属鉴藏印：生于庚戌、马宝山精鉴印、山阴道士半个叟 说明：陈年题签并鉴藏，马宝山鉴赏。八大山人（1626-1705），明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一。原为明朝王孙，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。八大山人《芦雁图》赏析八大山人《芦雁图》，水墨纸本，立轴。画旁附以签条署款：“八大山人芦雁真迹，戊申十月得于槎溪。”此画应作于清康熙七年（1668年），是其中年之作。画后题款“八大山人写”，下钤白文方印“八大山人”、朱文方印“何园”。此图布局疏朗，着墨简淡，作者以寥寥数笔绘一芦雁昂首立于杂草之上，鸟的眼部一圈一点，作“白眼向天”状，鸟的绒毛腿足及嘴舌刻画生动，颇具质感，极富真实性。周围以简笔作杂草点缀，画面中的巧妙留白处理，更给人以无限的想象空间。本作是当代书画鉴藏家马宝山之旧藏。右下钤朱文长方印“遥属”，左下钤白文方印“山阴道上半个叟”，左隔水上钤白文方印“生于庚戌”、朱文方印“马宝山精鉴印”。马宝山（1911-2004年）为当代著名书画鉴赏家，从事碑帖书画鉴定收藏近八十载，参与过当代文物界许多有价值的书画碑帖的鉴定与收藏，如孙过庭的《景福殿赋》、颜真卿的《裴将军帖》等名迹都经其过眼。本幅作品表现水鸟以形写情，笔情恣纵，逸气横生，意境旷远，自成一家。整个画面画风雄奇隽永，八大山人完美的将自己的思想感情寄托到画面和笔墨语言中，将物象人格化，寄托个人情感赋予寓意，个性鲜明，笔墨不同凡响。其作品的造型手段，笔墨技巧，构图章法，甚至具体到每一笔、每一画，都被赋予了作品风格之外的人格力量。八大山人的鸟有一种远远超越自然鸟的功能，指向一种独特的精神气质，使人觉得酣畅淋漓，韵味十足。他画的鸟很孤高奇崛，这种形象的塑造，无疑是画家自身写照。八大的形式和技法是他的真情实感的最好的表现形式，其画境“古淡萧寥，如野鹤行空。”他的绘画能取法自然，又独创新意，师法古人，又不拘泥于古法。他的艺术深受禅宗影响，简远淡真，禅味盎然，对后来画坛影响深远。画家郑板桥在题八大山人画时曾赞：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”“简洁”、“飘逸”、“孤寂”、“空灵”的意象，是八大绘画的主要基调，也正是中国古代文人所追求的“虚静”、“玄远”、“淡泊”、“幽深”之境。八大山人艺术中所体现的孤独精神是中国传统艺术中最为闪亮的部分之一，在此作中也颇有体现，实属难得。