拍品名称：

张即之 （传） 书法 立轴

图录号：

4408

年代：

--

艺术家：

张即之

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

76×18cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：1.《山科昆沙门堂什器入札目录》六，山科昆沙门堂、京都美术俱乐部，1928年9月。2.《山王庄藏品展观图录》一二七，东京美术俱乐部、大阪美术俱乐部，1935年。 题识：此身无归处。 展览：“山王庄藏品展”东京美术俱乐部，1935年10月，大版美术俱乐部，1935年11月。张即之（1186-1263）宋代书法家，字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人，生于名门显宦家庭，为参知政事张孝伯之子，爱国词人张孝祥之侄，系中唐著名诗人张籍的八世孙。以父荫铨中两浙转运使。举进士。历官监平江府粮科院、将作监薄、司农寺丞。特授太子太傅、直秘阁致仕。后知嘉兴，以言罢。此身饮罢无归处 独立苍茫自咏诗——张即之《此身无归处》赏析此幅南宋著名书法家张即之的大书“此身无归处”五字，用笔坚实峻健，结体平稳，点画中时现飞白。从一些笔画的转折收放之中，可看出书家喜用秃笔造成的效果。其书特点是：一字之中，笔画粗细十分悬殊。如“身”字中表现尤为显著。其方劲古拙，有斩钉截铁之势，并透露出他出自颜真卿的门户。同时，他也有继承家学的一面，承其伯父张孝祥书法衣钵。《书史会要》中称张孝祥“篆书极工，大字亦佳，杨万里谓安国（张孝祥字安国）书甚真而放”。 张即之此书的简劲明快，颇有“甚真而放”的风神。但是，张即之更能融会诸家，虽深受唐人影响，参用其欧阳询、褚遂良笔法，但能发挥自己个人的意趣，具有自己鲜明的个性书风色彩。《平生壮观》中评其：“从颜入手，其粗细互作，一矫南渡诸公之法，可云创调。”此书虽仅有五字，仍可窥见一斑。南宋著名书法家张即之，在当时就已享有盛名，甚至处于敌对南宋政权的金国女真人对其书也竞相重金购求。南宋后期更是名噪一时。他出身于官宦名门，有家学渊源，其伯父张孝祥为南宋重要词人，且亦工书。他对张即之影响很大。明代大学者张宁的《方洲集》中称张即之：“特善大书，匾额字如做小楷，不烦布置而清劲动人”。明王世贞《弇州山人稿》中也说他“喜作擘窠大字”。此幅作品正是有代表性的这样一幅大字书法作品。此幅所书“此身无归处”，正是取自杜甫《乐游园歌》诗句：“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”。杜甫写《乐游园歌》原诗时正在长安，仕途困顿。一次他乘醉而写下《乐游园歌》，以抒发自己郁积胸中的无穷感慨。切感时世之悲：却忆年年人醉时，只今未醉已先悲……此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗。杜甫先是慨叹时逝年衰，然后抒发不遇之感，只有杯中之物堪可慰借。尤其是最后二句，虽有凄凉之感，却更显孤拔苍茫之气，颇具豪情。张即之书杜甫诗句，借以感怀。张即之的一生未见得到重用，虽曾被任命为嘉兴知县，却未赴任。直到年老告终时，才特授直秘阁致仕虚衔。一生郁郁不得志，张即之书写此幅时所感受到的可能正是这种身世苍茫之感。张即之书此大字，扬古拙劲挺之气，正可体现这种独立天地之间的孤拔苍茫之感。此幅中无作者落款与印鉴，亦属正常。正如清代陆时化《书画说铃》中说道：“书画无款，非病也。宋人无款而且无印者甚多。”无印无款不但不为此书之病，反而说明了作者书写时的正常书写状态。无意于作书，从而更加心手相合，感怀抒情流露于笔端。此作原为日本藏家所藏，早在1928年和1935年即分别在日本山科昆沙门堂、京都美术俱乐部、大阪美术俱乐部等地展览，并出版于《山科昆沙门堂什器入札目录》、《山王庄藏品展观图录》，此次回归故里，希望有识之士能得以宝之。