拍品名称：

査士标 行书五言诗 立轴

图录号：

4576

年代：

--

艺术家：

査士标

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

148×46cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

八周年春季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：曾住神明宅，于今已十年。丛筠还自翳，乔木故依然。两杂鸣琴溜，云连煮术泉。何时重过此，烂醉得佳眠。题画书似竹老道翁，查士标。钤印：二瞻、梅壑。题跋：新安大家查士标五言题画诗，读之令人神往，况书法清新，出自米颠香光，神完气足，殊可珍也。乙亥岁暮八一叟龢溪仁恺审定。钤印：沐雨楼主、杨仁恺。鉴藏印：杨氏、沐雨草堂。 查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州。明末生员，家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪无端、僧弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。不流时俗出神俊——查士标 《行书五言诗》 赏析查士标的书法立轴，设色纸本，上题五言诗一首“曾住神明宅，于今已十年。丛筠还自翳，乔木故依然。雨离鸣琴淄，云连煮术泉。何时重过此，烂醉得佳眠。”此诗改自倪瓒《题画赠王仲和》“曾住南湖宅，于今已十年。丛筠还自翳，乔木故依然。雨杂鸣渠溜，云连煮术烟。何时重相过？烂醉得佳眠。”落款“竹老道翁 查士标”，钤白文印“二瞻”、朱文印“梅壑”。诗作右边还有书画鉴赏大师杨仁恺先生的题识：“新安大家查士标五言题画诗 读之令人神往 况书法清新出自米癫 香光神完气足殊可珍也 己亥年暮 八十一叟龢溪仁恺审定”钤朱文圆印“杨仁恺”。鉴藏印有清代书画家、海上画派名家之一的杨伯润（1837～1911）“杨氏”朱文印以及杨仁恺的“沐雨草堂”。查士标，清初著名画家，书法家和诗人。徽州休宁人，字二瞻，号梅壑，一号梅壑散人，自号后乙卯生、懒老。室名种树堂，又名待雁楼，著有《种树堂遗稿》。明万历四十三年（公元1615年）生，清康熙三十七年（公元1698年）卒。明末清初在徽州形成以渐江、汪之瑞、孙逸、查士标为代表的新安画派，他们号称“新安四家”。新安画派崇尚倪云林、黄公望并独辟蹊迳，自成一体，在清朝追随者甚众。如祝昌、江注、姚宋等都师法渐江，各有造诣，是新安画派的著名代表。纵观新安画派，书、画俱佳者首推查士标。他出身名门望族，家境殷实，家藏有钟鼎彝器和宋元书画真迹，遂精鉴赏。其山水画，初学倪瓒，后参吴镇，用笔不多，惜墨如金，笔墨疏简，气韵荒寒，晚年画风突变，直窥元人之奥。其书法以行书、草书见长，师承米芾、董其昌两家，上追颜真卿，颇得精要。行笔俊逸豪放、神韵深邃，风格俊逸萧散，老年愈加苍迈。《江南通志》中说他的书法精妙，“人谓米董再出”。清查为仁《莲坡诗话》曰：“家二瞻书画两绝，名重天下。”包世臣《艺舟双楫》评其行书为佳品上。对于艺术，查士标有一种专注而执着的深究精神，他将书法和绘画结合起来，追求自家面目。他对书法的热爱缘于其颠沛流离的生活和壮志难酬的苦闷，他需要借助一种形式来表达。作为文人和书画家的他，书法所能体现的深沉内涵恰好和他的心境相吻合。于是，他临羲献之法书，得劲健洒脱之风韵；他临米襄阳的行书得其雄强，因此其用笔疾涩的控制力非常强；他题画的小行书，往往用的是米法和苏东坡的笔意，使其画备添秀逸幽淡之境界；他临董其昌的行草书得其俊逸潇洒，这是其与时人所学相类之处，因为米、董之风不同，查士标是相当优秀的，他能寻古而不泥古，能入俗却不被俗所染，大胆形成自家风格，正如观沧居士所评：“在清初米董盛行之际，（查士标）能随时而不俗，较之时辈形貌者，不可同年而语矣。”查士标的书法所体现的情趣，应该说主要是米、董两家风范。当然其学古帖的经历必然会使他的书法增加很多古风，这就是使得他能入米、董而能出于董，仔细看一看他的字就更清楚了。整幅作品神采娟秀，气韵高远，布局行间疏朗，避让自然，笔墨熟练淳古，既结字得米芾、董其昌遗法，又兼有米书风度，当然，这与米、董之书风并不完全相同，恰好是查氏自家书风的集中体现。贵能于茂密之中具疏旷之致。用笔极其灵活、豪放，是其胸中意境的真实写照。峻快清劲，锋款挺拔，接上递下，虽不直接映带，却能笔断意连，纵横开阖。“还、何、时”等字，饱满而有立体感，“筠、连”的连笔虽细如丝发，却圆劲有力，相互映衬，使此书生意内敛，生气外呈，自有一种跌宕潇洒之意流露于字里行间。从作品中可以非常明显地看到查氏对董其昌书风的吸收和创新。作者的感情孕育其中，即对世俗的有意淡远。这可通过其绘画来作些分析：跟他同时代的龚贤称他的画为“天都一派”，天都是黄山的一个著名山峰，云生如海。由此可知，查氏既然是安徽人，对黄山是比较熟悉的，在借董之时，书法也的确有自己对大自然造化的切身领悟，他自己曾说：“不求闻达，一室之外，山水而已。”