拍品名称：

李可染 1963年作 漓江纪游 镜心

图录号：

3911

年代：

1963年作

艺术家：

李可染

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

88.2×49.3cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2012春季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：1.《近代中国画选》第1页，香港集古斋、博雅出版，1982年7月。2.《美术家》（双月刊）38期封底，香港，美术家出版社，1984年6月出版。3.《星洲日报》1982年3月27日第17页、31日第7页，新加坡。4.《明报月刊》1990年2月号（总290号）第25卷封底，香港，明报杂志有限公司出版。5.《海峡时报》1982年3月27日第35页，新加坡。（以上信息摘自网络）6.《中国近现代书画十二大名家精品集》（四），第25页，保利艺术博物馆，2012年5月。 题识：吾三游漓江，觉江山虽胜然构图不易，兹以传统以大观小法写之，人在漓江边上终不得见此景也。一九六三年初秋，可染作于渤海之滨。钤印：可染、日新、陈言务去 “漓江纪游”是李可染先生经常入画的题材，也是先生“采一炼十”的例证。他往往掌握几项基本构图，反复提炼修改，画出同中存异的不同版本。这也是他苦学钻研、探索不辍的反映。此画中群山序列，犬牙高低，参差交错，随水道曲折迂回，层层推进，由近至远。山以浓墨重色写成，块面厚实稳重，有如盆景假山般一座座布置于画面中。水道穿插，留白形成水面，靠山边缘以淡墨晕染出倒影，从深浓墨色过渡到留白，色调明暗变化平衡了画面厚重的体积感，取得视觉上协调的效果。可染先生在题识中说，这幅画的构图是运用传统“以大观小法”，也就是消减远近透视大小差别，人为地扩展境界，将漓江山水的奇秀蕴籍，不同角度山势的深远高远，用艺术家的“心游”共冶一炉。所谓“人在漓江边上，终不得见此景也。”艺术家以无限的自由描绘的不是眼中之景，而是心中之境。展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。上世纪五六十年代，秦皇岛被人称为中南海的“夏都”，与“冬都”从化温泉齐名。1960年后连续三年，李可染冬到从化温泉，夏到北戴河在极为舒适也少有干扰的创作环境中，进入了“白纸对青天”的创作状态。这幅画的构图是运用传统“以大观小法”，也就是减弱远近透视大小差别，人为地扩展境界。如果真的站在江边，则看不到这么多，这么远，船也不会这么清楚。这是画胜过照片的地方，自由。漓江山水的奇秀和变化无端的四时、照暮景色兼具山水画高远、平远、深远之美，特别宜于拓展为大幅创作，但在有自然对象转化为画中的艺术形象时，又有很大的难度。置身清漓，眼中所见，无处不美，但在任何一个固定的角度取景，都会感到局限，与浏观所得到的心中印象相去很远，李可染在此幅作品中写到：“余三游漓江，觉江山虽胜，然构图不易，兹以传统以大观小法写之。人在漓江边上终不能见此景也。”李可染笔下的桂林山水时时空叠加起来的印象，是俯仰周览，前顾后瞻的综合结果，无限丰富的物象对审美主体唤起层叠的感情波澜，情与景会，生成意境，促起创作激情。这些作品明显地表现出李可染艺术新的成熟，已是水到渠成地跨入创作上一个新的阶段。——摘自《李可染的世界》，第152页“生而知之”是不可能的，根本没有。像石涛、八大不只是天赋高，而且他们很用功，不然不会有成就。一切有成就的人都是“困而知之”。黄宾虹、齐白石也是从“困而知之”来，只有经过努力解决困难才能“知”而悟道。——李可染《桂林写生教学笔录》余童年弄墨，迄今六十余载，朝研夕磨，未离笔砚，晚岁信手涂抹，竟能苍劲腴润，腕底生辉，笔不着纸，力似千钧，此中底细，非长于实践独具慧眼者不有知也。——李可染有个青年叫我写几个字，我写了“实者慧”三个字，意思是投机取巧不行。有个朋友去见齐白石，回来后我问他对齐白石有何印象？他说我看他像个傻子。常言道“大智若愚”，真正聪明的人都是老老实实的，世界上对人类社会有贡献的人无不如此。艺术这东西来不得半点虚假。——李可染