拍品名称：

髠残 层峦叠翠 立轴

图录号：

3988

年代：

--

艺术家：

髠残

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

116×40cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第160页，保利艺术博物馆，2011年10月。 题识：层峦与叠壑，云深万木稠。惊泉飞岭外，猿鹤静无俦。中有幽人居，傍溪而临流。天壤石溪残道者。钤印：石溪、电住道人鉴藏印：唐翰题审定记、宫子行画父恭玩赏 展览：“宋元明清中国古代书画大展（四）”，保利艺术博物馆，2011年10月。说明：香港回流。髠残（1612-1692），本姓刘，明末遗民。出家为僧后名髠残，字介丘，一字石溪，号白秃、石道人、残道者、电住道人等，湖北武陵（今湖北常德）人，后寓南京牛首祖堂山幽栖寺。擅画山水，师法王蒙，与石涛合称“二石”，又与八大山人、弘仁、石涛合称“清初四画僧”。 分野中峰变 阴晴众壑殊——髡残设色《层峦叠翠》赏析此幅山水之作，景物繁复，结构紧密，境界深邃，气势恢宏。山高密林，峦峰连绵，花木繁盛，幽溪路细，在茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上，右边一人侧身对坐，应当是问道者。山林间好似寂然无声。画面下段，坡岸曲折，水边蒲草，微风轻拂，随之摇摆，秋爽之觉，顿由心生。这是南唐画家巨然《秋山问道》中的理想生活。就目下所观，还是那片天地，依旧是那个季节，为一位清代僧人追随前人的笔迹，绘作一幅山水，他便是清初四僧之一的髡残。此幅山水彰显画鲜明独特的个人风格与价值期许，以本身的生活理想和艺术审美创造属于隐逸者自己的生活环境；这种生活理想，在南京博物馆所藏髡残《苍翠凌天图》、上海博物馆所藏《春嶂凌霄图》中都有所体现。正如清秦祖永在《桐荫论画》中言：“石道人髡残笔墨苍莽高古，盖胸中一股孤高奇逸之气毕露笔端。”图上端留白处自题诗云：层岩与叠壑，云深万木稠，惊泉飞岭外，猿鹤静无俦，中有幽人居，傍溪而临流。落款“曳壤石溪残道者”，钤印：“石溪”、“电住道人”。图中自题诗在故宫博物院所藏其《层岩叠壑图轴》中亦有题之曰：“层岩与叠壑，云深万木稠，惊泉飞岭外，猿鹤静无俦，中有幽人居，傍溪而临流。日夕谭佳语，愿随鹿豕游，大江天一线，来往贾人舟，何如道人意，无欲自优游。”此图钤有 “唐翰题审定记”、“宫子行画父恭玩赏”等鉴藏章。画中可见温润雨雾中的江南，几簇树丛，或在山中或在水边，或沉浮云间，隐约可见山中的屋舍，与山上的亭台，宛若世外桃源。豆蔻女子待字闺中、研磨的童儿闲坐台前。两位文人雅士，谈笑间不知不觉地走入了气势恢弘的山水桃园。这是人们心目中的水墨世界，这是他心中的嶙峋黄山。此画继元人渐绛山水，笔焦墨浊，在赭石中而略掺以青。云水树石，屋舍桥梁，山路篱门，行人姿态画的阿睹传神，与远山树丛的皴点的错落有致，相互响应，十分注意发挥成组点线的节奏与韵律，秃笔渴墨，深浅点线的交织与穿插中形成山起伏顿挫，加之以皴擦相辅即显含蓄雄浑之势。其笔墨于粗服乱头中见步伍的严整，繁茂雄劲中见自然生动。此之画境，画家高强的笔墨设色的本领，达到山水画之“可望、可游、可居”境地，仿佛观者自己便可走入其中，生活于内。清人张庚在《国朝画征录·髡残传》云：“石溪工山水，奥境奇辟，缅邈幽深，引大家胜。笔墨古雅，设色高深，诚元人之胜概也。此种笔法不见于世久矣！” 髡残，字介丘，号石溪，又号白秃，崇祯十年27岁出家，出家后便历云游江南各地，顺治十五年拜于觉浪门下，任半首山祖堂幽栖寺，次年觉浪圆寂，他便辞去主持至黄山、吴越等地云游，归后十余年中除修禅外专注于绘画创作直至去世。值得一提是黄山之行深深地影响了髡残的艺术创作。他在黄山居住一年有余，深为奇景所陶醉，黄山的奇秀多变，草木华滋，烟云弥漫气象万千在他的每一幅山水中都有所表现。台北故宫博物院所藏的《山高水长图》自题中髡残无不感慨的写道：余住黄山时，每四序之交，朝夕晴雨之变各得奇幻之妙，令人难以墨香，次非山高水长图，盖常见天都山里，处处峰插青天泉挂霓虹，故有是作。至曲折细微之奥，乞笔墨能尽也哉！髡残的山水画风格在明末清初独树一帜，既师董巨兼学元人山水，章法稳妥，繁复严密，景色不以新奇取胜，又着重观察真山真水，发现了艺术创作的“源头活水”。作品气势如“龙行空，虎踞岩。草木风雷，光怪百出。”笔墨高古，设色精湛，“沉着痛快，以谨严胜。”近几年随八大山人与石涛作品价格的飞涨与伪作的滥觞，髡残作品独具魅力并深含学术价值，愈发为世人所重视。