拍品名称：

八大山人 鸳鸯戏水 立轴

图录号：

4815

年代：

--

艺术家：

八大山人

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

180×45cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

2011年春季拍卖会

专场名称：

中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：《宋元明清中国古代书画选集（三）》，保利艺术博物馆编，2011年5月。 题识：八大山人写。钤印：八大山人、何园、遥属鉴藏印：李文通印、张氏、汉卿心赏 展览：“宋元明清中国古代书画大展（三）”，保利艺术博物馆，2011年5月。说明：此作经李文通、张学良鉴赏。李文通（清）字经畲，号听雨，长洲（今江苏苏州）诸生。能诗、画，喜画雁。有《拥书楼诗钞》《武林惠山邓尉纪游草》。朱耷（1642-1717），籍贯南昌，明朝宁王朱权的后代。明亡后，削髪为僧。号八大山人、雪个等。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。此件藏品在清代一直收藏在苏州的学者李文通家族手中，后售给民国时期著名爱国将领张学良将军收藏。在2005年，由佳士得拍卖公司“张学良专场”时拍出，是件流传有序的藏品。八大山人构图简练而又富有情趣，山岩如倾似危，丛竹倒垂，生机盎然，聊聊数笔，将生活在乱世间的景象神形毕现地显露出来。一对鸳鸯在岩下对视，悠然自在。它们对周遭已无心过问，一副与世无涉，孤傲自守的神态。通观全幅，书、画、印均安排得恰到好处，不可作丝毫移动或增损，可谓笔墨洗练而神完气足之作。这是八大山人将自然景象与内心世界完美地结合的作品。画面大片空白，使人联想到无际水面，凭添空旷孤寂的情调。八大山人在30至50几岁时画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，折射出一个没落的明代王室子孙对大权旁落后的内心写照——对现实不满却只能用丹青言志。作此画时朱耷六十岁前后，已值晚年，当时反清复明无望，年轻时愤世不平的火气渐消，心态日趋平和无争，浮凫游禽似乎正是这种无奈心情的状写。八大山人朱耷作为中国绘画史上最具有独创性的画家，他给后世留下了大量的精神财富，而具有形象化的精神内涵则体现在他的画作上。明代灭亡时，作为明王室后裔的八大山人才19岁，饱受着国破家亡的双重煎熬，昔日的王孙成为逃亡之徒，在“留发不留头，留头不留发”的恐怖声中，他遁入空门。随着南明政权的灭亡，他见复明无望，终于在55岁时还俗。数十年来，他在继承家学的基础之上，发展了沈周、陈道复、徐渭、周之冕的画法，早期多是采用边角折枝的方法，而在其变革时期，即56岁至64岁期间，他在领悟自然、体悟人生的画面上突飞猛进，得到了真知，也在禅学中找到了禅学中的自我哲学观。他开始抛弃了世俗中的小我人生观念，完全是一种大我的超脱意境。这种大彻大悟的境界——摒弃世俗原有的造型，寻求带有主观意向性的艺术语言——异样的造型、扁方折削的笔触、追求冷峻的气势。64岁之后，进入他的成熟期，他已经消除了心灵上的负担，他全身心地投入到艺术这一自由世界当中去。他已经不再描绘自然中的景象，而是把自然景象与自我的精神完全融合在一起。挥洒着个性的艺术语言，塑造出物我二忘的艺术形象。追求斧无凿痕的灵境、浑朴的自然气息，在清代经过学者李文通收藏过，在本件品下有“李文通印”收藏印一方。李文通，字经畲，号听雨，生卒年不详，长洲（今江苏苏州）诸生。能诗、画，喜画雁。著有《拥书楼诗钞》、《武林惠山邓尉纪游草》、《清画家诗史》等传世。（天津美术学院 刘金库教授）