拍品名称：

石涛 八大山人 山水轴（张大千仿） 立轴

图录号：

6339

年代：

--

艺术家：

石涛 八大山人

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

154×76cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：（一）己卯夏日写。八大山人。钤印：八大山人、何园、驴屋室（二）老松作墙茆作瓦，道人来自天台者。不种黄精不劚苓，张口如箕坐松下。一片松涛胜古冰，细咀饱嚼风棱棱。吾将砺齿已折，只恐松枯化为石。松庵年兄携此幅来嘱余补墨，使它日雪翁见之，不将笑大涤子于无佛处称尊耶。辛巳二月，清湘大涤子济并识。钤印：头白依然不识字、赞之十世孙阿长、痴绝边跋：八大山人与大涤子身□海桑之变，胸中抑塞磊落之气□终泄，乃寓之于书画，故其所作浑健浩逸，非寻常画史所能得其万一。此幁为两人合作，尤为难得，矧为最精到之作□□□次长幸永宝勿失□□。丙子仲夏雨窗上虞，罗振玉拜观于都城寓之上经堪，爰舌幁尾以识眼福。钤印：罗振玉 石涛（1630-1724），明末清初的“清初四僧”之一。中国清代画家。僧人。作画构图新奇。无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。血战古人 十年一剑 ——张大千仿八大、石涛合作《山水轴》八大山人朱耷和大涤子石涛的艺术成就无论在当时还是后世，都倍受注目而影响巨大。许多画家都或多或少受到他们二人的启迪和艺术精神的感染，自清中叶“扬州八怪”至近现代书画泰斗齐白石、张大千、陈半丁等人，无不对其钦敬有加，并习其笔墨而获高趣。在本场古代书画拍卖会上，出现石涛、八大合作的画作并不奇怪，而作为近现代名家的张大千的仿古之作本应出现在近现代专场上，我想各位买家一定好奇。 确实，假如仅从画面本身来看，很容易会认为此轴是八大与石涛二人的合作。很难一眼就辨别得出此乃出自大千赝作的仿古精品。此作裱边有罗振玉丙子即1936年边跋“此幁为两人合作，尤为难得，矧为最精到之作……”认为是朱耷与石涛合作，当时为某要员所有，解放后入藏辽宁省文物总店。不过，傅申先生在《沈阳的大千画》一文中，早就指出《松竹梅三友图轴》、《大涤草堂图轴》均是大千所伪八大山人朱耷的杰作，并且此《山水轴》亦为大千赝作八大、石涛之合作。另外，在杨仁凯先生主编万卷出版公司出版的《中国古今书画真伪图鉴》和刘九庵先生主编紫禁城出版社出版的《中国历代书画鉴别图录》等与书画鉴藏有关的书刊杂志中此作也均被提及，并有出版。张大千的作伪生涯可以大致分为三个阶段：第一个阶段是20世纪的20年代到40年代，是其造假画的初始期。在此阶段，他仿造的主要是明清时期的书画作品，从石涛、八大山人到唐寅、陈洪绶的作品都有。其中，张大千对石涛、八大尤为致力，对此二人的笔法、风格几乎能了如指掌，甚至，二人哪年习惯钤盖哪方印章也了然于胸。清人俞樾《春在堂随笔》曾分析朱耷和石涛二人的笔墨：“石涛画与八大山人同车异辙。山人笔墨，以笔为宗，和尚笔墨，以墨为法，蹊径不同，而胸襟各别。江淮间颇尚和尚墨写山水，每得一帧，如获拱璧。余独以所写青绿山水，非他人工细者比。和尚乃以草绿墨蘸石绿石青，横涂竖抹，即以其笔蘸墨皴染作骨，有不可一世光景，盖专以气胜者也”（郑拙庐《石涛研究》，中华书局香港分局1977年版）。在俞樾眼中，八大山人的长处在于用笔，而石涛的长处则是擅长于用墨。总的来看，八大的画作比石涛更为深刻冷峻，与石涛相较，八大以单纯见长，不及石涛泼辣恣肆。但无论怎样，二者都是通过笔下具有强烈个人风格的艺术形象，一吐胸中的块垒。此幅近景松树、土坡、怪石，用笔粗放率意、简约精炼。树石均用淡墨勾勒，略以浓墨提醒，以示凹凸，写松针、点苔，皴染一气呵成，用墨干湿并济，以湿为主，很有八大山人朱耷的风格特征和用笔特点。而人物、丛竹、山坡、岩壁用笔与前者不同，用笔颇为繁密，笔墨恣肆飘逸，仿佛石涛的风格。款识显示前者作于己卯，即康熙三十八年，公元1699年，后者补绘于辛巳，即康熙四十年，公元1701年。据学界研究，石涛与八大未曾谋面，但二人却有书信往来，可谓神交。其交往多通过中间人捎带书信和书画，以此进行艺术交流和精神慰籍。如存世“石涛致八大山人的信札”（真迹本）。而张大千所伪此轴，不仅在笔墨风格等方面得其神髓，就是对八大与石涛的行状、交往等细节也研究的透彻之极。难怪当时一些大藏家张学良、罗振玉，善鉴定的诸多名家如黄宾虹、吴湖帆等也曾在他的伎俩下吃药上当。我想出于对买家利益的考虑，我们将此作点破恐怕也是拍卖场上的首次吧。