拍品名称：

潘天寿 祝寿图 横幅

图录号：

2316

年代：

--

艺术家：

潘天寿

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

35×55cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年秋季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画日场（一）

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：风萧萧，白空之秋艳明烛，薄糟糟，色离应为寿。伯九世伯大人正腕，杏花开后成之，甲子灯下，阿寿作于看云楼。钤印：阿寿、潘天授 简评：1924年前夕潘天寿来到上海，很快被聘为上海美专教授，并结识了画坛首领吴昌硕。如果说此前潘天寿的画属粗放野逸的“狂涂乱抹”（潘天寿语），但毕竟是已经有过师范生画素描的经历和近十年《芥子园画传》画法的摸索。而吴昌硕一见其画，显然不是在乎他的笔墨，也不是他学过素描之故，而是对其大胆落笔的狂怪，写形的特别而印象特深。画中的才气是藏不住的，尽管与吴昌硕的含蓄蕴藉和笔墨功力相去甚远，但老人过人的眼力告诉自己，画坛后继有人。同时他又写了首长诗告诫潘天寿须“重功力，守法则”。 对传统了解多了，束缚也随之增多。他不满自己文人画之书卷气增多而个性减少的局面，于是有一度凡画得像吴昌硕的风格，就马上撕掉重画。几乎所有的老朋友都对他不理解，认为脱开吴昌硕的画风，作品就会缺少蕴藉，即“太野”，甚至称潘天寿是“阿寿”“寿头”，不识时务。潘天寿干脆自认“寿头”，取号“阿寿”，一意孤行。难怪吴昌硕这样评价潘天寿：“阿寿学我最像，跳开去离我最远，大器也”。 《祝寿图》作于农历甲子，正是潘天寿汲古发新转折时期的标志性作品。题材吉祥，画面喜庆，系潘天寿为“伯九世伯”大寿所作，“伯九”系何人，无从考。然从工致的双勾、淡雅的设色，有悖奔放体貌的风格，可以推断，当为潘天寿用心之作，画面翠竹、灵芝、雅兰轻描谈写，寿石则中锋健毫，随机点染，如屋漏痕，似锥画沙，传统功力，个性风采，相得益彰，显露了20世纪30-40年代潘天寿积极探索期的端倪，也为50、60年代艺术全盛期的到来，点燃了希望之灯。潘天寿对自己作品有着近乎苛求的执着，不但随手撕掉不满意作品，晚年还曾用新作公开调换年青时的作品，统一销毁。潘师母何愔女士曾介绍，潘天寿一生遭过两次劫难，40岁以前的作品，因抗战逃难，留存杭州家中的全部遭损。这段时期存世的作品仅几十件。《祝寿图》当是其中难得的精要作品之一。第二次劫难是 “文革”抄家时，造返派从她家先后拉走七八板车的东西，有好多筒未装裱的中国画，约四五百幅。待“文革”后归还时，包括未完成稿在内，只剩200多幅了。至于“文革”前送人的作品，因怕遭连累被收藏者自毁的也不少。估计潘老存世作品不到1000幅，早年的作品数量少，精品则更少。说明：1.载录《20世纪美术作品国家档案》中华人民共和国文化部，证书号0000001882.入编《20世界美术作品国家档案--潘天寿卷》