拍品名称：

萧照 绍兴瑞应图 手卷

图录号：

6292

年代：

--

艺术家：

萧照

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

画心30×142cm；题跋30×66cm

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年秋季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

题签：宋萧泽绍兴瑞应图卷。太尉曹公显叙赞，宋内府故物。柯敬仲、梁蕉林递藏，海内无上神品。褚礼堂题。钤印：松窗引首：绍兴瑞应。辛巳暮春之初古杭王褆篆。钤印：古杭、王禔私印、持默老人题识：濩泽萧照。题跋：（一）上自磁州北回，时穷冬洹寒，经李固渡过大河。上令扈从、马先过，独殿其后。唯高公海一骑从行。上才及岸，冰作大声坼裂，回视公海，马已陷冰中。公海唯持马龙头得免。臣谨赞曰：胡尘蒙天，朔方已隔。冰河千里，与云同色。御骥登岸，冰邃解脱。呼沱曷圣，维德光宅。（二）古帝王登大宝受命于天者，其先必有休征灵应，先见于前而后克成伟业。观夫宋之中兴瑞应图而益信矣。宋高宗为诸王时，为质于金洎乎南渡入承大统。其间屡濒于危，终以吉人天相化险为夷，卒成中兴之业。冥冥之中若有神鬼护持者。语云：国家将兴，必有祯祥，非偶然也。此卷为南宋画院待招萧照所作，考厉鄂著《南宋画院录》，萧照为濩泽人，知书善画。靖康中流入太行为盗。一日掠至李唐拾行囊不返粉奁画笔。照雅闻唐名，即随唐南渡，尽以所能授之，绍兴中补迪功郎画院待诏。此图照所作中兴瑞应图十二图之一图，左则太尉曹勋所书之赞语。图即康王渡河故实。盖高宗禅位后，臣工追述此。考诸家著录，以卞令之《书画录》考为最详。吴匏庵家藏集及吴子敏《大观录》所言均与符合。今兹仅存第十一节，图一赞一，其它皆已散夫无存。当为好事割裂，以未可知。照之真迹世所稀遘，是图首尾有双龙方玺、内府合同印及柯九思印，足征流传有绪。图虽缣素盈尺而布局古雅，设色精妙，非俗工所能措手。定为南宋真迹之仅存者，吉光片羽，殊可宝也。辛巳年六月褚德彝记。钤印：松窗、褚德彝、柯九思敬中印 展览：“宋元明清中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，2010年10月。萧照（公元12世纪）（南宋）字东生，吭蝠（今山西阳城）人，生卒年不详。靖康间（1126-1127）金兵陷汴京（今河南开封），中原人民纷起抵抗，萧照在太行山参加义兵，一日遇李唐逃乱至此，萧照素慕李唐画名，即拜李唐为师，并随之南渡至南宋都城临安（今浙江杭州），李唐感其德，尽以所能授之，照画艺大进。绍兴（1131-1162）中，补迪功郎，任画院待诏，赐金带。擅画山水、人物、舟车、屋宇，其姓名作石鼓文书款于树石间。尤长异松怪石，所作苍浪古野，“望之有波涛汹涌，云屯风卷之势”。其画笔健墨重，皴法遒劲，苍莽葱郁，气势雄伟，酷似李唐。这幅《绍兴瑞应图》来源于古老的“祥瑞”题材，祥瑞之物的出现，被认为是君主贤明的象征。宋高宗因为未经正常的禅位，需要宣传自己是上应天意的真命天子，藉以巩固他的皇位。他授意宠臣曹勋编写所谓“瑞应”故事，标榜他登上宝座乃是“上天照鉴，应运而兴，非群策群力之所能争。”时为画院待诏的萧照应该是奉命绘制“瑞应”的十二段故事。据考，《绍兴瑞应》十二段故事分别画的是：一、“诞育金光”，写高宗生时有金光照耀。二、“显仁梦神”，写高宗母后梦见神人告其养育之道。三、“骑射举囊”，写高宗青年时的勇武。四、“金营出使”，写高宗出使时金人惊叹其“气貌非常”。五、“四圣护佑”，写高宗出使，宫女见有神人卫护左右。六、“磁州谒庙”，写高宗出使金国时庙神击杀奸臣事。七、“黄罗掷将”，写显仁皇后掷棋子问卜事。八、“追师退舍”，写村妪诓骗金兵救驾事。九、“射中台牓”，写高宗箭射“飞仙台”匾暗中问卜事。十、“射中白兔”，写高宗郊行射兔事。十一、“大河冰合”，写高宗渡冰河脱险事。十二、“脱袍见梦”，写钦宗梦授御衣事。此卷《绍兴瑞应》应为其中第十一段“大河冰合”，或即“泥马渡康王”的故事。目前流传于世的宋画《瑞应图》国内仅见二卷。一为天津艺术博物馆所藏，现只存三段，每段前都有小楷书写的“赞”，而无作者的名款、印章。一画“黄罗抛将”，一画“射中台牓”，一画“脱袍见梦”，用笔刚硬，色墨浓郁。此图在布局上富有特色，以中景露地不露天及右开式构图，把平视、仰视、俯视三种造景方式有机地加以揉合，灵活地处理景物，使画面开阔舒展，疏密有致。画法亦将唐人的青绿重彩法与宋以来的文人笔墨法加以融合，别具新意。人物线描工细劲健，设色典雅，描绘高宗一行人等刚渡过大河而后追兵赶到的戏剧化场景；树石、坡陀勾、皴、破、染并用，精致工整，多赭石、水墨，于浓丽中显清雅，而又自然地表现出一派萧瑟的冬日景致。其画笔健墨重，皴法遒劲，苍莽葱郁，气势雄伟，酷似李唐，有“望之有波涛汹涌，云屯风卷之势”。