拍品名称：

周之冕 百花图卷 手卷

图录号：

3656

年代：

--

艺术家：

周之冕

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

32×1717cm

起拍价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP： EUR：0

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年秋季拍卖会

专场名称：

咀英澄华—清代宫廷典藏中国古代书画夜场

拍卖时间：

备注：

声 明：

出版：1.杨仁恺著《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》（彩图典藏本），第387页，上海古籍出版社，2007年3月第1版，第1次印刷。2.《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第265-268页，保利艺术博物馆编。3.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录》（贰），第58-59页。4.徐邦达审定·《中国古代书画精品选集》（壹），第174-185页，北京文物出版社，2010年7月出版。著录：1.《石渠宝笈》（《秘殿珠林石渠宝笈合编》第2卷，第1041页），北京出版社；2.杨仁恺编《国宝沉浮录》（增订本），第365页。3.杨仁恺著《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》（彩图典藏本），第311、387页，上海古籍出版社，2007年3月第1版，第1次印刷。 题识：汝南周之冕。钤印：服卿、周之冕鉴藏印：弘暦（1711-1799）：乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、乾隆御览之宝、宜子孙、石渠宝笈、御书房鉴藏宝颙琰（1760-1820）：嘉庆御览之宝溥仪（1906-1967）：宣统御览之宝其它：张逸庵氏家藏、珍藏世玩、见阳子、古燕张纯修见阳图书、纯修珍藏之印、子子孙孙留永保之 展览：1.“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。2.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”，主办单位：北京市文物局，北京日报报业集团，北京电视台。周之冕（1521-？），字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于16世纪。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。竞投本件拍品，请与本公司业务人员联系，提前办理特殊竞投号牌。点染生动，形神俱佳——周之冕《百花图》解读朱万章周之冕是活跃于明代嘉靖、万历年间的著名花鸟画家。他字服卿，一字汝南，号少谷，江苏长洲人（今苏州）。他所首创的“钩花点叶派”在明代绘画史上可与边文进、吕纪、林良乃至陈淳、徐渭等并驾齐驱，对于明后期至清初期吴中地区的花鸟画坛影响较大。关于他在这一画派中的地位、画派的艺术风格以及艺术造诣等诸多方面笔者已在专文《周之冕与钩花点叶派—以<菊花鹌鹑图>为例》中作过详细考论，此不赘述。笔者在此拟就其传世的鸿篇巨制—《百花图》讨论其艺术风格，并进一步深入探讨其作为“钩花点叶派”创始人的历史地位。《百花图》卷是周之冕传世的花卉手卷中罕见的巨幅佳构。作品画心纵32厘米，长达1717厘米，是目前所见周氏传世手卷中最长的作品。该图为纸本设色，作者自署“汝南周之冕”，钤白文方印“服卿”和“周之冕”。藏印有十四方，其中朱文印十方，分别为“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“见阳子”、“古燕张纯修见阳图书”、“纯修珍藏之印”、“张逸庵氏家藏”，白文印有四方，分别为“乾隆鉴赏”、“宜子孙”、“子子孙孙留永保之”和“珍藏世玩”。其中“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”、“乾隆鉴赏”、“宜子孙”诸印为乾隆藏印。该作品在《石渠宝笈》初刻中有着录。着录原文曰：周之冕百卉图一卷，上等，鳞一，储御书房。素笺本，着色画，款“汝南周之冕”，下有“服卿”、“周之冕”二印。卷前有“古燕张纯修见阳图书”、“张逸庵氏家藏”、“珍藏世玩”、“见阳子”诸印，卷后有“纯修珍藏之印”、“子子孙孙永保之”二印，卷高九寸八分，广五丈二尺八寸。1据著录可知，此画在乾隆以前已经张纯修鉴藏。其中“见阳子”、“古燕张纯修见阳图书”、“纯修珍藏之印”诸印即为清初收藏家张纯修的藏印。按张纯修，字子敏，号见阳，一号敬斋，清代康熙年间河北丰润人，隶汉军正白旗，官庐州府知府，是清代早期有名的书画收藏家。他亦擅长书画。山水方面，上追董源、米南宫，下逮倪瓒，因家中富藏名家翰墨，日夕临摹，故出笔即有古意；书法能得晋唐遗韵；也善治印，工诗词，与当时名诗人纳兰性德唱和尤多。张纯修的鉴定眼力极高，大凡经他鉴藏过的书画多为精品。该图描绘了兰花、梅花、辛夷花、桃花、梨花、玉兰花、绣球、菊花、荷花、水仙、牡丹、灵芝、月季等近七十种折枝花卉。每一种花卉所表现的情态、颜色和韵味绝无雷同之处，各种花卉之间布局疏朗，赋色鲜艳，仿佛刚从树枝采折一般，作者将鲜花盛开时那种生机盎然、鲜活诱人的神韵淋漓尽致地表现出来。即使描绘的是同一种花（如菊花），作者也用不同的表现手法（如颜色、姿态的不同等）使其争奇斗艳，各具神韵。《百花图》表现了作者高超的写生技巧。周之冕的创作多来源于写实，所谓对景写生、涉笔成趣，便是其花鸟画创作的一大特色。这在此幅《百花图》中表现得最为突出。此图既可看作是他课徒的蓝本，也可视为他所创立的“钩花点叶派”的成功实践。作者所写之花卉，大多较为喜庆鲜艳，这使他在花、叶的点染、颜色的灵活运用方面能得心应手。当然，周之冕的独有技法并非无本之源。他的这种点染之法融合了黄筌、徐熙两家之法。在意境上，既有富贵之气，也不乏野逸之韵；在技法上，既有工整细腻的一路，也有写意挥洒的一路。他在写生的基础上，更注重传神，因此这种大胆的创新使得他在明代中后期花鸟画坛流行复古之风的大环境下脱颖而出，自鸣天籁，成为明代花鸟画史上的一座重镇。明代以来人们对周之冕评论最多的就是引用时人王世贞的经典之评：“胜国以来写花草者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之长”2。按，陈道复即陈淳（1483—1544年），号白阳山人，江苏苏州人，长于古文、词章，书法、诗、画等，尤精花鸟写生，其写意花鸟画与徐渭并称“青藤白阳”；陆叔平即陆治（1496—1576），号包山，吴县人，工诗词、书画，写生得徐、黄遗意。两人都是文征明的学生。陆治的花鸟风格偏重于写实，而陈淳则偏于写意。王世贞认为周之冕正好融合了二者的长处，“真”而且“妙”，并且得到了他之后的书画鉴藏家的认同，应该说还是比较客观、公正的评价。从此幅代表周氏典型风貌的《百花图》卷中，我们也可以看出这点。周之冕平生创作过不少类似的《百花图》卷，在故宫博物院、河北省博物馆、上海博物馆等馆中都有珍藏，其艺术水平各有千秋。但就尺幅而论，此件《百花图》卷堪称所有《百花图》卷最长、规模最为恢宏者。注释：1.《石渠宝笈》初刻。2.姜绍书《无声诗史》卷三。本文转引自中贸圣佳国际拍卖有限公司2005春季艺术品拍卖会图录《中国古代书画（一）》