拍品名称：

张大千 1941年作 山水 四屏

图录号：

2997

年代：

1941年作

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

102×33cm×4

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年秋季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画夜场（二）

拍卖时间：

备注：

声 明：

著录：《中国近现代书画十二大名家精品集》保利艺术博物馆，2010年。 题识：1.老树空山。以元人法得之。大千居士爰，沱水邨居。2.云磬风帆。师井西老人笔。辛巳春日，蜀郡张大千爰。3.红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺。此元人填词也，予以水树法写之。辛巳春日，张爰。4.偶记袁中郎“磵底有人穿洞出，山间投石隔邨闻”之语，戏写之。辛巳春日，沱水邨居，爰。钤印：爰玺、大千、张爰私印、蜀客、张爰之印、张爰、大千大利 展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2010年。从款识“辛巳春日”可知此图作于1941年正月初九立春之后，时值寒冰初融，春意渐浓之时。又从“沱水邨居”可知张大千此时正逸居于蜀中。又据载，张大千携家人及众弟子于1941年3月抵达敦煌莫高窟，临习壁画。故而此山水四条屏应成于辛巳年二、三月间。画成一月左右，张大千便远赴敦煌。这组山水条屏作于张大千仿古后期，即开始自出机杼之时，代表了其山水画仿古-创新时期的典型面貌。张大千的山水脱胎于前人先贤，从此条屏之中可知大千对于古法精髓领悟之深厚。这组条屏之上均有张大千自题仿某位古人先贤笔意作画，或以元人技法得之，或师井西老人笔意，又或参“公安三袁”之袁宏道诗意戏写。然而不管张大千仿何家何法，其笔下总是能够见到石涛的影子，石涛可以说贯穿于张大千的丹青生涯之中。在这组条屏中，无论是点苔勾勒还是写山写松均可隐见石涛之迹。以条屏中松树之法为例，张大千曾说“石涛画松自有定法，细观之，每每三笔为一组，笔锋先着针尖，下笔轻而收笔重，略加渲染，如此画来，方是真石涛。”细观图中之松，枝干松针、写形点苔均遵石涛之法。松针多是三笔一组，针尖因下笔轻，故细；收笔重则渐粗，最后略加渲染，染出松针之势。很明显是一派石涛画风，但若再拿来石涛原画比较，却又似乎不是。写真，要在“似与不似之间”，而此松树之法便暗合此理。至于摹写山石形状，此作更是深得石涛之精髓，并跳出古人之成法，自成一派格局。条屏中山石轮廓均用中锋，以极淡极干的墨线勾出轮廓，运笔既酣畅流利，间或又用方折之笔，方圆结合，轻灵秀润中暗透一股“隶家”拙意。山石肌理、质感的表达更是不拘一格，或用皴笔皴擦点染，或杂用淡赭石、淡花青色轻染其质。甚至用层层堆叠，状似补丁的色块来摹写山石，效果奇特。皴法应用也超越了传统程序，披麻、解锁、折带、斧劈等诸种皴法交互使用，用笔看似随意，却使描写的景物变化万千，更加真实生动。又将花青、赭石在皴笔之外轻染山体，整幅设色淡雅素净，充满诗情画意。此作虽处处石涛痕迹，但大千之富有创新的笔墨语言亦无处不在。大千以细秀温润的笔法入画，用中锋勾勒出树石整饬的轮廓，用率意轻松的侧锋皴擦树石内部的结构，中、侧锋用笔的连贯流畅，赋予了树石块面一种奇特的起伏的活力。于是此作由于内部结构笔调的改变，取得了与石涛山水不一样的风格形态，透出一种空灵秀逸的韵味。此作书法亦有独到之处，看每处题款，除用浓墨外，亦兼施淡墨，枯润互映。写法是将洗净宿墨的画笔蘸浓墨于毫端，一笔连书数字后，蘸墨再书。此起彼伏的墨彩变化使得款书的整体气韵十分生动，与画面更是交相辉映，相得益彰。通读此山水四条屏，无论从画风还是款识来看，均处处体现了张大千临古而不泥古的风格。从松针的画法，人物的塑形，线条的勾勒，山石的皴法以及苔点的斑驳中，尚依稀可见石涛、张大风、石溪等前贤的些许影响。但这些影响绝对不是简单的移植和复制，而是具有强烈的个人风格的再创作，此作乃张大千20世纪40年代初期摹古-创新的山水佳作。