拍品名称：

佚名 圣僧浮海图 手卷

图录号：

3310

年代：

--

艺术家：

佚名

材质：

水墨绢本

作品分类：

尺寸：

23×214cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

5周年春季拍卖会

专场名称：

中国古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

鉴藏印：仲温、宋克私印、周氏公瑕、乾隆御览之宝、石渠宝笈、乾隆鉴赏、王树常印 说明：宋克（1327-1387）题签，宋克、王树常、周天球题跋。佚名《圣僧浮海图》时代考单国强近期见到以佚名款的《圣僧浮海图》卷，本幅绘十六罗汉渡海，后纸有明初宋克题“圣僧浮海图跋”，署款“洪武四年鞠月上浣东吴宋克仲温跋于云间之草玄阁”，下钤“仲温”朱方、“宋克私印”白方两印：另纸佛弟子王树常题，绍介十六罗汉称谓，署年款“辛巳元旦”，下钤“王树常”白方、“廷五”朱方两印。鉴藏印记有“石渠寅笈”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”等多方。此图书法精微，气息古旧，然宋克跋中未提及画家或时代。作为一件无款或佚名作品，主要当解决断代问题·并根据艺术水准来确定其价值。从卷中所钤清内府诸鉴藏印玺分析，诸印属真，此图绝非乾隆以后所作。两跋中，宋克甚早（1327-1387年），其为元末明初著名书法家，洪武初被征为侍书，官凤翔同知。擅长楷书、草书，尤善章草。楷书主宗钟繇，追求拙朴意趣；小楷学赵孟頫，而能打破过于平正之习，收放、开合、曲直、奇正变化丰富，更接近王羲之；草书学王羲之，又夹杂着少许章草结体和用笔，于圆转中见劲利，婉美中具拙意；章草尤具特色，深研吴·皇象的《章草急就篇》，用笔挺拔，筋骨强健，碟划壮厚，结体扁圆中又呈修美之姿。此卷宋克跋为小楷书，存赵孟頫端美之姿，然点画粗细、轻重、方圆颇有变化，用笔、结体又时见章草之迹，如“不”字之捺笔、“有”字之横道、“四”字之结构，书风舆其成熟面貌相符。倘以存世的《楷草书论用笔十法》卷（北京市文物局藏）中前端小楷舆之相对照，风貌亦甚一致，如“用”、“谓”、“之”、“草”等字，运笔乃至结构均相彷佛，可证此跋为宋克真迹。至此，该图的创作年代当在明代以前，即唐、宋、元三代。进一步确定该画年代，则要从题材内容和书法风格两方面分析。画面所绘罗汉，即佛的上足弟子，据唐·玄奘释《法住记》，释迦牟尼曾令十六罗汉常住人世，济渡众生。早期的佛经及有关文献只记十六罗汉，如《阿弥陀佛经》、《法住记》，以及宋·李石《方舟集》十四“十六罗汉赞”，“眉州园通阁十六罗汉赞”等。在唐代传世佛画中尚未见罗汉像，论画之书如《贞观公私画史》、《历代名画记》、《唐朝名画录》中也都没有画罗汉的记述。到北宋徽宗年间，《宣和画谱》中始见记载所谓梁·张僧繇画的《十六罗汉》、唐·庐楞伽画的《十六大阿罗汉》、《罗汉十六》等，也均是十六位罗汉，其作品是否为粱、唐真迹甚可怀疑，但说明北宋时已出现十六罗汉图。至于五代贯休（禅月大师）所画的《十六应真图》，尚有一套稿本存在（藏日本宫内厅），可能是有来历的古摹本。在北宋中期，已有十八罗汉图出现，舆十六罗汉图并存，苏轼就同时见到过这两类罗汉像，如在《苏柬坡全集·后集》卷二十中又有“十八大阿罗汉颂”《苏东坡全集·续集》卷十中有“自海南归，过清远峡宝林寺，敬赞禅月所画十八大阿罗汉”；在《苏东坡全集·后集》卷十九中又有“罗汉赞十六首”，同卷“观音赞一首”中亦记：“与国浴室院法真大师慧汶傅宝禅月大师贯休十六大阿罗汉”。当时十八罗汉中所增添的两位罗汉尚未固定，有时是《法住记》的作者庆友和译者玄奘（或宾头庐，重复第一尊者宾度罗跂罗堕），有时是迦叶和军徒钦，有时是加达摩多罗和布袋和尚，有时是降龙和伏虎罗汉，西藏所传是摩耶夫人和弥勒。苏轼所记的两幅十八罗汉图就不一致，《赞禅月所尽十八大阿罗汉》中，第十七为“庆友”，十八为“宾头庐”，《十八大阿罗汉颂》中第七尊者记“临水侧坐，有龙出焉”，显然是降龙罗汉，第十三尊者记：“有虎过前，由童子怖匿而窃窥之”，则明显为伏虎罗汉。至于十八罗汉以增添降龙、伏虎两罗汉为定型模式，恐怕要到北宋以后，存在的所谓唐·庐楞伽画《六尊者像》册，原为《十八罗汉像》的一部分，实出自南宋画家之手，名款为后添，尚存的第十七、十八尊者即是降龙、伏虎罗汉，可作为南宋已定型的佐证。题材从十六罗汉到十八罗汉的时代变化，可作为判断此图相对年代的一个重要依据。图绘十六罗汉而非十八罗汉，可能时代不会晚于北宋中期，但诸像中却出现了伏虎罗汉（第二位），又未见降龙罗汉，这种组合上舆十八罗汉的交错，表明此画当作于两类罗汉衍变的过渡时期，即既不循佛经所规定的十六罗汉组合模式，又未达到以十八罗汉为主型的程度，故其时代当在北宋末至南宋初。再从画法风格方面分析。作为以纯熟的白描手法画出，描绘工致，用笔细劲流畅，衣纹近行云流水描，这些画法显然源自北宋李公麟流派。人物面相仍带高鼻深目的“梵相”，衣纹、水波多排叠的平行缘，又明显受贯休影响。可见此画距五代、北宋中期不会太远。然而，衣纹中又出现了带顿挫、方折的线条，类似于南宋流行的折芦描、撅头描，水墨渲染的明暗也更细致，这些又带有南宋初的时代特征。故此画从画风看，当属于北宋末至南宋初的作品。作品技艺比较高超，尤其十六罗汉形态各巽，神情不一，目光刻划尤见神气，作者当属李公麟流派传人。此图绢素细密，当属宋绢，气息古旧，年代久远。同时保存完好，并有明宋克长跋和清内府诸玺，可谓流傅有序。然又未见前人著录，诚属一件新发现的宋代人物画珍品。