拍品名称：

罗牧 仿大痴山水卷 手卷

图录号：

0133

年代：

--

艺术家：

罗牧

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

画心43×372cm；题跋45×30cm

估价：

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拍卖公司：

北京保利

拍卖会名称：

北京保利拍卖2023年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

艺林藻鉴—古代书画

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：牧行者。钤印：饭牛（参见《中国书画印鉴款识·罗牧》，第1572页，第2印）鉴藏印：易图所藏题跋：此卷饭牛先生虽仿大痴，然其气韵苍润笔力高古，实追师魏石床粗毫之意，可谓平生杰作。道光己酉秋七月廿日拜观于榆园因识其后。华亭张祥河。钤印：张祥河印 说明：1.张祥河题跋，龚易图旧藏。张祥河（1785-1862）清江苏娄县人，字诗舲。嘉庆二十五年进士，授内阁中书，充军机章京。道光间历户部郎中、河南按察使、广西布政使、陕西巡抚。在豫治祥符决口能始终其事。咸丰间，官至工部尚书。工诗词，善画山水花卉。有《小重山房集》。卒谥温和。2.龚易图（1835-1894），字蔼仁，号含晶。福建闽县（今福州）人。著名藏书家。清咸丰八年（1858）进士，工诗文，通禅理，精书法，善绘画，著有《乌石山房诗存》。罗牧（1622-1705）被誉为“江西派”山水画宗祖的说法，见诸《西江志》云：“得笔法于魏石床（魏书）。林壑森秀，墨气滃然，诚为妙品。江淮间亦有祖之者，世所称江西派是也。牧敦古道，重友谊，与徐徵君榆溪世溥善，徵君赠诗云：彩笔常悬梦里思，十年古道见须眉。云山本是无常主，更写云山卖与谁？”生于比罗牧稍后的书画家李廷钰（1791-1861，曾任浙江、福建水师提督），诗云：“书画门廷各有行，画须生外熟方臻。至今源委西江派，犹说饭牛第一人。”“扬州八怪”对罗牧非常推崇，称罗牧为“一代画宗”，罗牧的画作还曾被康熙皇帝称赞为“逸品”。乾隆六年《宁都县志•方伎》载：“罗牧，字饭牛。工书画，海内争购其笔墨真迹或不可得。大中丞宋公荦（宋荦）尝以其画呈上御览（康熙皇帝），旌‘逸品’二字。”清道光四年《宁都直隶州志•方伎》又补充说明：“寓居南昌，中丞牧仲宋公荦作《二牧说》赠之。得冠石林确斋岕茶法，亦善制茶。中丞郎公廷极为诗记其事。牧亦能诗。年八十余，海内争购其笔墨真迹，多不可得。”罗牧于罗氏宗谱中名兴富，字饭牛、号云庵、牧行者，其书画作品中亦署竹溪、双江等，而“云庵”、“牧行者”最为常见。罗牧寓居南昌前，并未见有斋室名号记载，中壮年后客居南昌城内东湖百花洲以及城外赣江边的蓼洲和礼洲，此后有室名“种云草堂”和“钟兰草堂”。罗牧题画亦常直署其字“饭牛”。“饭牛"即是“与牛以饭"，也就是“喂牛”、“放牛”的意思。据罗牧后人所言：“少年时代，罗牧常喜欢在村子边放牛，故取名‘饭牛’。”关于罗牧的艺术风格，“林壑森秀，墨气滃然”的评价的确可以准确地概括罗牧艺术的主要特征。罗牧的山水，确实是林有沟壑起伏，树有阴阳向背，是典型的“气韵生动”的南宗山水一路，他的笔墨语言也与当时的其他艺术家不同，他的画设色的极少，以墨与水的交融幻化出秀润葱翠的江南山水，所谓“运墨而五色具”，在罗牧这里体现得淋漓尽致，“墨气滃然”也是情理之中的事。罗牧的山水画有三种风格：一种是“米家山水”的江南细雨朦胧的米氏风格。据说这是他早期画作的常见风格，例如《山烟霭图》，罗牧虽然在作品上题字“仿巨然笔意”，但那种浓重繁密的笔墨风格，与他的笔法完全不同，更多的是一种“米点山水”的风格，此种风格大致出现在1680年之前。第二种风格主要是用披麻细笔作皴，用水不多，画面显得严谨而纤细。此种风格大致成熟于1680-1696年之间。第三种风格笔意粗犷，墨色鲜明，水气氤氲，如果说第二种风格代表着张庚所说的“林壑森秀"，那么第三种风格对应着“墨气滃然”了，这种风格存世作品大部分较晚，约创作于其离世十年间，也最能体现罗牧的绝无仅有的艺术个性，也正是这种风格让他成为绘画“江西第一人”。本作手卷虽未署年款，但大致可知为晚年第三种风格的作品，其山石、树法皆以水墨为之，酣畅淋漓，于水墨交融中折射出韵味和灵性的光辉。其中，其绘法有数件作品可资参考。如：南京博物院藏罗牧康熙壬午（康熙四十一年，1702）《溪桥茅屋图》。题：壬午秋九月画于东湖钓艇。牧行者时年八十有一。山东省博物馆藏罗牧康熙己卯（康熙三十八年，1699）《溪山亭子图》。题：己卯秋八月，云庵牧行者。苏州博物馆藏罗牧康熙癸未（康熙四十二年，1703）《坐看云起图》。题：癸未秋七月画，云庵牧行者。沈阳故宫博物院藏罗牧康熙丙子（康熙三十五年，1696）《云山林屋图》。题：丙子六月用董巨笔意为西唐先生并正，双江罗牧。《石渠宝笈》著录，台北故宫博物院罗牧康熙甲申（康熙四十三年，1704）《林壑萧疏图》题为：画中原有诗。何必再为题。余白太高远。兼之林壑奇。甲申（17０4）五月并画于种兰堂。云庵罗牧。时年八十有三。