拍品名称：

印度风情－柯枝 （六幅一组） 纸本水彩

图录号：

1831

年代：

暂无

艺术家：

吴作人

材质：

作品分类：

尺寸：

28×20cm

估价：

RMB 　1,200,000-1,260,000

拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2019春季艺术品拍卖会

专场名称：

平行时间——油画雕塑专场

拍卖时间：

2019年06月20日

备注：

签名：作人

声 明：

说明：此组拍品现藏家购于2005年中国保利上海秋季艺术品拍卖会吴作人wu zuoren吴作人于1930年赴欧洲学习，先入巴黎高等美术学校，后考入比利时布鲁塞尔皇家美术学院巴斯天院长画室学习。第二年，刚入比利时皇家美术学院学习一年的吴作人，就凭借作品《男人像》在全院油画大会考中得第一名，获金质奖章和桂冠生荣誉，这也是该学院荣获如此最高荣誉的第一位中国留学生。巴斯天院长称赞他“既不是弗拉曼画派，又不是中国传统，乃是充满个性的作者”。1935年回国，在中央大学艺术系任教。抗战期间，随校西迁重庆。曾率“战地写生团”赴前方作画，创作了大量的人物写生作品。1951年6月，新中国决定派文化代表团出访印度、缅甸。中国政府对此次出访相当重视，政务院总理周恩来亲自过问此事，对于代表团成员的筛选更是甚之又甚。团内人才荟萃，都是各学科的精英人物。吴作人作为中央美术学院副院长随同冯友兰、季羡林、常书鸿等一起参加。《印度风情---柯枝》水彩一组六幅就是吴作人创作于1951年访问印度途中所画的写生作品，是其在临摹敦煌艺术之后的又一重要的水彩作品代表作。在印度首都新德里，吴作人等一席的中国代表团受到了隆重欢迎和热情款待。应印度方面的邀请，代表团先后访问了德里大学、参观了印度古代宫殿建筑，出席分别由印度总统举办的宴会，冯友兰先生还曾被印度总理授予德里大学“荣誉文学博士”学位。季羡林曾在专门纪念吴作人的文章里写道：“1951年9月20日，我们从北京乘火车出发，在广州停留了一段时间，然后到香港，乘轮船先到缅甸仰光，只停留了极短的时间，就乘飞机抵印度加尔各答，开始了对印度的正式访问。在印度呆了约六周，东西南北中的大城市以及佛教圣迹，无不遍访，一直到了亚洲大陆最南端的科摩林海角，在印度洋里游泳。最后又回到缅甸，进行正式访问。1952年1月10日乘船返抵香港。1月24日回到北京，完成了一个大循环。　我们参观的任务不重，悠闲自在，遗世而独立，颇多聊天的机会。我和作人常常坐对橘园，信口闲聊，上天下地，海阔天空，没有主题，而兴趣盎然。柯枝，是印度西海岸上的一个自古以来就著名的港口。在历史上就同中国有过来往。我国明代的大航海家郑和也曾到过这里。这一座港口城市很小很小，但到处留有中国的痕迹。房屋建筑的山墙，据印度主人说，是中国式的。连海里捕鱼的网也据说是来自中国”。---摘自 1992年 季羡林 光明日报《寿作人》创作于1951年的《印度风情》一组水彩作品，现藏家购自于2005年中国保利上海秋季拍卖会。从画面看来很像是印度港口柯枝，曾是葡萄牙的殖民地，留下很多古老的教堂。画面中可以看出吴作人的水彩功底相当深厚娴熟，从其临摹敦煌的作品中就可看出有意识地寻找西方绘画与中国传统美术之间可能形成的逻辑关系，使得《印度风情》一组作品成为其探索性风景写生的代表作。他遵循恩师徐悲鸿先生“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”的创作主张，这对中国油画本土化发展极具贡献价值。印度的异域特征，从色彩和造型，吴作人从敦煌美术的视觉系统中借鉴了瑰丽的色彩、独特的章法以及富于创造性的组合变化，给印度的写生作品启发了独特的色彩的设置和造型原则。