拍品名称：

1920年代末至1930年代初 戴珠宝的女子 纸本 水墨

图录号：

0741

年代：

1920年代末至1930年代初

艺术家：

常玉

材质：

作品分类：

尺寸：

45.5×28.4cm

估价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

2019年春季拍卖会

专场名称：

现当代艺术

拍卖时间：

2019年06月01日-06日

备注：

备注：附立青文教基金会衣淑凡女士意见信函逸笔草草常玉纸上水墨人物拍品编号 741-7431923年，常玉选择进入大茅屋（Académie de la Grande Chaumiére）习画，这里学习氛围与学院派迥异，常玉得以接受更自由的现代素描训练，并毫无束缚地探寻绘画新方法。毛笔速写是常玉艺术探索的重要成果，幼时书法训练使常玉偏爱以水墨表现描绘对象，训练有素的书法笔触和运笔节奏创造出活泼、自然且极富变化的线条，与铅笔或炭笔素描形成质的差别。裸女是常玉擅长表现的题材。笛卡尔（Rene Descartes）曾说:“裸体即本质”。从乔尔乔内（Giorgione）到安格尔（Jean Ingres），从马蒂斯（Henri Matisse）到莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani），西方的裸体艺术是纯粹而理性的。作为东方人，常玉将其独特东方特质融入笔尖，以墨线造型，独具形而上之神韵，丰腴夸张的人体，展示了常玉初到花都的无限热情，勾勒出画家鲜明个性与艺术轨迹，是其早年重要艺术形式。常玉众多裸女速写中，俯身的形象并不多见，《俯身裸女》（拍品编号743）中，常玉以纤细、流畅的线条，勾勒出健硕裸女，她的手指和脚趾修长、细小，更显体态之丰腴，这是常玉独树一帜的“梳尺状手足”，而夸张的臀部、腿部比例被画家挚友徐志摩戏谑地称为“宇宙大腿”。描绘“俯身”形象对画家颇具挑战，人体处于既放松又紧张的状态，肌肉关节需要精准把握，西方绘画名作如让·米勒（Jean Millet）《拾穗者》、文森特·梵高（Vincent van Gogh）《掘土的农妇》等都曾专门表现这一姿态，而裸体俯身形象更是难上加难。《俯身裸女》中，顷刻即逝的动作被常玉捕捉，以极简洁的线条化繁为简，展现出生动瞬间，足见画家高超掌控力和创造力。庞薰曾回忆，常玉厌倦了大茅屋学院画裸体模特，开始画起身边同学，想象他们全裸或半裸的模样，由此创作出一批造型奇特的速写。彼时超现实主义在西方盛行，其中标榜的“性”“潜意识”等观念影响甚广，《俯身裸女》如此新鲜视角的取材，除常玉离经叛道的个性驱使以外，想必画家也愉悦浸染于时髦的新兴流派之中。 《运动裸女》（拍品编号742）在常玉作品中亦较特殊，表现了两位处于运动状态的裸女形象，立体主义和未来主义风格鲜明。左边女子以侧面呈现，双手上下摆动，一袭长发飘逸飞扬；有趣的是，常玉画了三只脚，以蒙太奇方式表现女子起跳的动态，让人联想到杜尚经典作品《下楼梯的裸女》。右边女子则以正面示人，小巧的眼睛直视观者，手臂前后摆动，走路动态也以三只脚表现。画面右下角还有未完成的人物轮廓，许是画家一时兴起，或碍于空间、时间而草草作罢。大茅屋学院鼓励艺术家自由探索、展现自我的教育风格，与常玉不羁的性格完全契合，此作便是最佳例证。常玉身边经常围绕着同学，赞叹其水墨素描的轻快、简洁与自信，只消几笔，只花几分钟，就能勾勒出一个形象。《戴珠宝的女子》（拍品编号741）是常玉水墨着衣肖像代表，画中女子头戴发巾、身着大衣，巨大的“梳尺状手指”夺人眼球，头身比例夸张，衣纹长短线条结合、直线曲线交错，层次丰富多变，纽扣、戒指的细节刻画充满意趣，“单眼向人”亦是常玉钟爱的表现手法。

声 明：